在亞洲乃至世界戲劇的版圖上，鈴木忠志都是一個(gè)無(wú)法忽視的存在。這位現(xiàn)年75歲的日本戲劇大師，以將日本傳統(tǒng)美學(xué)融入西方名劇，展現(xiàn)異質(zhì)文化的碰撞而聞名于世。他帶領(lǐng)自己的SCOT劇團(tuán)自上世紀(jì)70年代起，駐扎在日本富山縣利賀村排戲、演出、生活，那個(gè)經(jīng)濟(jì)落后的小村莊也因此成為了戲劇人的“桃花源”。鈴木所獨(dú)創(chuàng)的演員訓(xùn)練法，更是通過(guò)他的演出和教學(xué)，傳播到世界各地。
今年5月，受上海戲劇學(xué)院的谷亦安教授之邀，鈴木忠志為來(lái)自上海和北京的15位年輕演員，打造了一部特別的劇目《辛德蕊拉》。5月24至30日，該劇在上戲劇院首演，同期舉行的還有工作坊展示與各國(guó)專家的研討會(huì)。
改編灰姑娘的夢(mèng)想不是王子
《辛德蕊拉》是鈴木忠志三年前為SCOT劇團(tuán)排演的劇目。在童話故事《灰姑娘》的基礎(chǔ)上，他引入了“戲中戲”的構(gòu)造，少女王崳成為全劇的焦點(diǎn)。她既是奉劇團(tuán)導(dǎo)演之命改編《辛德蕊拉》故事的執(zhí)筆者，也是“戲中戲”部分的“辛德蕊拉”本人。王崳筆下的“辛德蕊拉”充滿了對(duì)自我完善的渴望，她的夢(mèng)想已不再是王子，鈴木也借演員之口說(shuō)出“其實(shí)根本沒(méi)有王子”。
劇中的王崳為了演出，同樣接受了“鈴木演員訓(xùn)練法”的訓(xùn)練。在當(dāng)天早上的工作坊中，也展示了此訓(xùn)練。鈴木跪坐在舞臺(tái)上揮打木棍給出節(jié)奏，演員則要在急速的動(dòng)作后穩(wěn)定地停住，晚上的演出中，揮打木棍的人成了鈴木劇團(tuán)的演員齊藤真紀(jì)，劇中她飾演的是導(dǎo)演助理。參演該劇的上戲教師劉陽(yáng)認(rèn)為，加入訓(xùn)練的片段是“大師的自嘲”，目的是讓觀者“別太當(dāng)回事”。
現(xiàn)場(chǎng)喜劇節(jié)奏來(lái)得有點(diǎn)慢
5月24日晚《辛德蕊拉》的首演現(xiàn)場(chǎng)，前半程幾乎籠罩在怪異而肅穆的氣氛之下。劇中飾演自己的王崳是劇組里年紀(jì)最小的演員，此前未曾有過(guò)演出完整舞臺(tái)劇的經(jīng)驗(yàn)。19歲的她身著水手服，坐在一束頂光照射的書(shū)桌前，充滿了與年齡不相稱的殺氣。戲里，她還要極力壓低甜美的聲線，時(shí)不時(shí)冒出“小紅帽扮演狼外婆”的既視感，令人有些不明所以。其余的演員，如劇團(tuán)的“草包”導(dǎo)演，張揚(yáng)跋扈的制作人，戲中戲部分“辛德蕊拉”的兩個(gè)姐姐“波霸”和“翹臀”，因?yàn)榉?hào)化的人物設(shè)定，夸張刻板的肢體與表情，反倒更好地抓住了日式喜劇的要領(lǐng)。
隨著戲劇的進(jìn)行，觀眾終于發(fā)現(xiàn)這不是一部需要正襟危坐對(duì)待的作品。到“辛德蕊拉”的父親與假王子唱起羅西尼歌劇《灰姑娘》的段落，鈴木式的喜劇節(jié)奏終于構(gòu)建完畢。在二人“互相咒罵”的一段，笑聲開(kāi)始連成片。這些遲到的劇場(chǎng)反應(yīng)對(duì)鈴木而言并不意外，三年前，該劇在日本首演時(shí)幾乎也有著同樣的情況，“我以前的作品都是悲劇比較多，好像觀眾都不能笑”。但所有人似乎都忘記了在演出的場(chǎng)刊上早就寫(xiě)明，這是一出“音樂(lè)喜劇”。
戲外利賀是演員“集訓(xùn)地”
戲的結(jié)尾是兩次謝幕，一次是戲中戲的謝幕，一次是真實(shí)的謝幕。第二次謝幕時(shí)，劇團(tuán)的燈光師、服裝師等在場(chǎng)的幕后人員也來(lái)到臺(tái)前向觀眾致敬。他們的真實(shí)身份是SCOT劇團(tuán)的演員與工作人員。在SCOT劇團(tuán)，幾乎所有人都是“全能選手”，戲劇與生活僅僅一線之隔?！缎恋氯锢吩谏虾：屠R兩地排練，劇團(tuán)演員對(duì)來(lái)自中國(guó)的年輕演員進(jìn)行了一對(duì)一的指導(dǎo)。鈴木忠志幾乎所有戲都在利賀排演，他將利賀比作運(yùn)動(dòng)員的“集訓(xùn)地”，那里有24小時(shí)開(kāi)放的排練場(chǎng)，卻連一家小賣部都沒(méi)有，演員們的生活除了排練還是排練。在鈴木看來(lái)，那才是演員最理想的生活環(huán)境。
■ 對(duì)話
“王子”要靠自己制造
新京報(bào)：《灰姑娘》是我們很熟悉的童話故事，而這次你把童話變成了成人童話，為什么？
鈴木忠志：我的初衷是做一部可以闔家觀賞的兒童劇，父母親帶著小孩子去看，看完以后可以討論。小時(shí)候，每個(gè)童話故事都告訴你有一個(gè)理想的王子存在。如果按以往童話那樣演，全家人看了可能會(huì)很開(kāi)心，但不會(huì)引起任何討論。所以我們讓辛德蕊拉說(shuō)出“其實(shí)根本沒(méi)有王子”，就是希望大家去反思在現(xiàn)代社會(huì)里理想的王子是什么。
新京報(bào)：劇中女主角王崳，外表是少女，行為舉止卻很“爺們兒”，內(nèi)心好似住著一個(gè)彪形大漢，這樣的人物設(shè)定是如何考慮的？
鈴木忠志：在童話里，辛德蕊拉生長(zhǎng)在男性社會(huì)中，必須要男人給她幸福她才能幸福。但現(xiàn)在，男人并不一定是強(qiáng)悍的。戲里的辛德蕊拉，心里住著一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的東西，但不一定是男子。她不再依賴男人，因?yàn)槟腥艘膊豢煽?。這正是現(xiàn)代社會(huì)的寫(xiě)照：男人越來(lái)越柔弱，女人越來(lái)越堅(jiān)強(qiáng)。以往男人是女人的必需品，女人沒(méi)有男人無(wú)法維生。但對(duì)現(xiàn)在的女孩子來(lái)說(shuō)，男人成了嗜好品。另一方面，現(xiàn)在雖然沒(méi)有真實(shí)的王子，但王子的地位被替換成金錢，好像追求金錢就能獲得幸福，這兩種想法都是不對(duì)的?！巴踝印币孔约褐圃?，而不是單純地等待，而且每個(gè)人的“王子”也不一樣。
新京報(bào)：《辛德蕊拉》是你創(chuàng)作中難得一見(jiàn)的喜劇。為何有沖動(dòng)在現(xiàn)在的年紀(jì)做一部喜劇？
鈴木忠志：喜劇我只做過(guò)一兩部，而且在向國(guó)外介紹我的作品時(shí)也很少拿喜劇出來(lái)。我以往的戲大多是面向世界各地的觀眾，而知名的戲劇也是悲劇多。悲劇我做了很多，現(xiàn)在想做一些可以全家觀賞的戲，并嘗試在作品里稍微加入一點(diǎn)娛樂(lè)性。在家庭情感聯(lián)系日漸淡薄的時(shí)代，希望借由一部戲讓家人增進(jìn)交流。喜劇有娛樂(lè)性，對(duì)不熟悉我作品的觀眾也容易看得懂。
演員是不輸給運(yùn)動(dòng)員的
新京報(bào)：這次與中國(guó)的年輕演員合作，感受如何？
鈴木忠志：他們都成長(zhǎng)很多。我曾在美國(guó)茱莉亞音樂(lè)學(xué)院教學(xué)，很多學(xué)生成了百老匯巨星，這次有幾位學(xué)生跟他們比一點(diǎn)不遜色。只是在亞洲，一個(gè)演員只演舞臺(tái)劇時(shí)常難以維生。美國(guó)演員比他們多了野心和饑渴感。中國(guó)演員缺這種野心，但他們所具備的素質(zhì)和才能是不輸給美國(guó)演員的。
新京報(bào)：你認(rèn)為演員最重要的才能是什么？
鈴木忠志：是斗爭(zhēng)心，這跟運(yùn)動(dòng)員一樣。運(yùn)動(dòng)員的目標(biāo)是突破紀(jì)錄，運(yùn)動(dòng)員的好壞有標(biāo)準(zhǔn)，但戲劇演員沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)。跟運(yùn)動(dòng)界相比，戲劇界就比較弱。我一向覺(jué)得演員是不輸給運(yùn)動(dòng)員的，所以才想出這些教學(xué)方法。
新京報(bào)：劇中展示了一段“鈴木演員訓(xùn)練法”，這種方法與正式演出的關(guān)系是什么？
鈴木忠志：就像你學(xué)英文，很熟悉語(yǔ)法，但不見(jiàn)得碰到一個(gè)外國(guó)人你就能脫口而出流利的英語(yǔ)。重要的還是能與人對(duì)話的能力，和想要與人交流的欲望。學(xué)習(xí)之后就是創(chuàng)造，但學(xué)習(xí)和創(chuàng)造是兩回事。讓演員做訓(xùn)練是站在舞臺(tái)上所需要的“語(yǔ)法”，至于每個(gè)人怎么用，就是他們身為藝術(shù)家的才能和天分在起作用了。每個(gè)人心靈的富足程度和對(duì)人性的理解程度都會(huì)影響他們?cè)谖枧_(tái)上的表現(xiàn)。如果沒(méi)有這個(gè)，你記憶了再多語(yǔ)法，都很難成為好的表演者。如果沒(méi)有感性的認(rèn)知，只是做這些訓(xùn)練，那你只是在做體操而已，只是強(qiáng)身健體了而已。同時(shí)演員還是需要有才能和天分，沒(méi)有的話再訓(xùn)練也沒(méi)用。也不是大家都學(xué)英文，都能說(shuō)得一樣好，這和運(yùn)動(dòng)也一樣。
