8月13日，國家大劇院全新制作的意大利“歌劇雙子星”《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》在國家大劇院歌劇院成功首演。著名導演強卡洛，舞美大師威廉姆·奧蘭迪為大劇院觀眾打造了一個細膩、真實的制作，使在場觀眾完全沉浸在“真實主義”歌劇的無窮魅力之中。而由國際當紅歌唱家烏瑪娜、男高音歌唱家豪爾格·德·萊昂領銜的明星陣容，更令全場陶醉。
“歌劇雙子星”同臺競艷，
兩部經典帶觀眾“玩穿越”
在國家大劇院制作的30部歌劇中，意大利歌劇作品占據著最大的比重，普契尼、羅西尼、威爾第等大師的作品一次次給觀眾留下了深刻的記憶。此番《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》兩部歌劇分別由意大利著名作曲家馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛譜曲，同屬意大利歌劇的經典劇目。但這兩部“真實主義”歌劇與講述宏大題材的浪漫主義歌劇不同，意大利平民人物成為劇中主角，身邊發(fā)生的愛情故事成為情節(jié)主線，故事的地點也徹底遠離了皇宮、城堡、戰(zhàn)場，發(fā)生在西西里鄉(xiāng)村和卡拉布里亞郊外。為了讓大劇院觀眾能夠領略意大利南方迷人的景色，主創(chuàng)團隊為中國觀眾打造了真實、細膩的舞臺布景，西西里鄉(xiāng)村小屋的黃色墻壁、教堂高聳的塔尖，與卡拉布里亞原野隨處可見的葡萄林一一展現在觀眾面前。
從二十世紀初開始，兩部歌劇在同晚上演便成為世界各大劇院的演出慣例，這種歌劇舞臺上少有的聯袂演出，不僅因為《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》兩部歌劇的篇幅較短，單獨上演不足以支撐整晚的舞臺，更有著深刻的藝術考量：首先兩部歌劇都是意大利“真實主義”歌劇的代表作品。其次兩部歌劇都以愛情糾纏為故事的主線，而且由于馬斯卡尼和萊翁卡瓦洛兩位作曲家在創(chuàng)作時都廣泛吸取了意大利南部民間音樂的元素，故音樂風格也近似。大劇院制作這兩部作品時，同樣遵循同晚上演的國際慣例，讓這對“雙子星”同臺與中國觀眾見面。
據悉，此次也是大劇院首次在歌劇院舞臺同晚呈現兩部歌劇，雖然每部時長只有一小時左右，但在中場換景時歌劇院舞臺將經歷一次“改天換地”。不僅地面的舞美布景要迅速更換，頂部的燈光設備也要迅速調整。這對于舞臺技術能力來說是巨大的挑戰(zhàn)，但對于觀眾而言，則是“穿越”般的藝術體驗。在西西里鄉(xiāng)村教堂小廣場的愛情悲劇落下帷幕，當大幕再啟，現場每一位觀眾已經置身卡拉布里亞的葡萄林。
烏瑪娜中國首秀演繹虐心愛情
小丑戲中戲面對情仇假戲真做
此次國家大劇院制作歌劇《鄉(xiāng)村騎士》、《丑角》，13日當晚率先亮相的國際組陣容堪稱豪華。在《鄉(xiāng)村騎士》中飾演女主角桑圖扎的立陶宛歌唱家薇奧莉塔·烏瑪娜多次登臺重量級歌劇院，與阿巴多、祖賓·梅塔、里卡爾多·穆蒂等指揮大師合作頻繁，并曾多次飾演桑圖扎這一角色，與本次制作的導演強卡洛也曾合作過這部歌劇。她一出場就成為舞臺上當之無愧的主宰，詠嘆調《聽我說，媽媽》情感激烈，烏瑪娜不僅對聲音的運用易如反掌，表演中的情感碰撞更顯出自己的豐富的舞臺經驗。而此番在戲中與她搭檔的男高音豪爾格·德·萊昂同樣是一位經驗豐富的歌唱家，曾被斯卡拉歌劇院邀請參與歌劇《阿依達》的世界巡演。劇中圖里杜也有很多精彩的詠嘆調唱段。序曲結束后，圖里杜在幕后詠唱的《啊，洛拉，你如同春日之花》歡樂、舒緩，與舞臺上桑圖扎傷感形成了強烈的反差。與奧爾菲奧決斗前的詠嘆調《媽媽，那些烈酒》，假借酒意向母親告別，更將全劇與在場觀眾的情緒推至了最高點。
《丑角》的男主角卡尼奧的飾演者古斯塔沃·波爾塔曾在大劇院版《奧賽羅》中飾演奧賽羅，此次他飾演的卡尼奧與奧賽羅一樣，是意大利歌劇中男高音聲部最具吸引力的角色。面對妻子不忠，絕唱意味的“粉墨登場”不僅唱出了心中的憤怒，更唱出了喜劇演員在幕后的孤獨、壓抑。他的妻子內達由女高音布麗吉塔·凱萊飾演，俊俏美麗的形象、富有個性的表演，令內達這一敢于追求真愛的獨立女性形象躍然眼前。特別值得一提的是，男中音歌唱家盧卡·格拉斯在兩部歌劇中分別飾演了《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》中的男二號阿爾菲奧和托尼奧，而他在兩部戲中的俱佳表現更是博得了觀眾熱烈的掌聲。
與此同時，國家大劇院管弦樂團與合唱團在指揮家卡米納迪的帶領下表現十分搶眼。劇中最著名的旋律“《鄉(xiāng)村騎士》間奏曲”甜美、靜謐的旋律落下后，觀眾的掌聲證明了這段音樂的巨大魅力。合唱團在《鄉(xiāng)村騎士》中教堂前圣詠般的歌聲同樣感人至深、令人如入其境。隨著首演大獲成功，歌劇《鄉(xiāng)村騎士》和《丑角》還將在國家大劇院歌劇院連演四場。明晚由戴玉強、孫秀葦、楊光領銜的中國組陣容也將登臺亮相。
