作為2015年央視的開(kāi)年大戲，諜戰(zhàn)劇《鋒刃》仿佛特別招惹輿論界的“寵愛(ài)”，當(dāng)然，這里面很多的聲音都是從各個(gè)角度對(duì)該劇百般的發(fā)難與批評(píng)。有著導(dǎo)演與編劇雙重身份的劉譽(yù)擔(dān)負(fù)了不小的壓力，而身為主演的黃渤也禁受了難得一見(jiàn)的炮轟。然而，在大眾的眼里這個(gè)越發(fā)顯得復(fù)雜的局面卻并不存在，穩(wěn)步走高的收視率似乎已能說(shuō)明很多的問(wèn)題，尤其是在多家媒體反饋回來(lái)的新劇熱劇的滿意度調(diào)查中，《鋒刃》均都被推至三甲以?xún)?nèi)，由此可見(jiàn)，媒體輿論與觀眾口碑顯然在搞對(duì)立，劃出了一道涇渭分明的評(píng)判紅線，各有各的說(shuō)法，所以在這一系列怪象之間我們不妨深層次地對(duì)其做些剖析，看看到底是怎樣的因素促成這種局面的發(fā)生。
在搞到隨劇集一并發(fā)行的同名小說(shuō)后，與央視每日播出的版本做了一些參照，覺(jué)得兩者差異化不大，幾乎沒(méi)有經(jīng)歷太大的戲劇調(diào)整。想一想，這可能與劉譽(yù)身兼小說(shuō)作者、編劇、導(dǎo)演等多重身份有關(guān)，對(duì)劇作的呈現(xiàn)度力求完整，不愿輕易舍棄任何枝蔓，所以這部《鋒刃》的整體篇幅與每一處細(xì)節(jié)幾乎都貫穿著“作者”的身影。小說(shuō)的敘事是有著低調(diào)開(kāi)場(chǎng)并快速鋪墊氛圍的特質(zhì)，是沿著幾宗簡(jiǎn)單的暗殺事件逐漸打開(kāi)對(duì)峙局面的，而電視劇也是如此，所以，兩者都有著“慢熱”的特質(zhì)，打打殺殺的戲份僅僅做了過(guò)場(chǎng)，真正引人入勝的部分基本都在中段展開(kāi)，令天津衛(wèi)的情報(bào)戰(zhàn)線形成由日本陸軍、汪偽、中統(tǒng)軍統(tǒng)、中共所構(gòu)建起的亂局，相互鉗制又相互利用，將一輪輪的生死角逐向一個(gè)高峰不斷推動(dòng)。
我想，會(huì)有一部分人僅僅只看了前幾集的開(kāi)局便草草形成了意見(jiàn)，因?yàn)檫^(guò)于緊湊的鋪陳與交代彷如讓《鋒刃》的諜戰(zhàn)訊息早早都泄了底，喪失了懸疑色彩。但其實(shí)，劉譽(yù)并沒(méi)有像圈內(nèi)大多數(shù)電視劇導(dǎo)演那樣只憑“前五集做局，中十五集亂戰(zhàn)，后二十五集注水……”的簡(jiǎn)單模式經(jīng)營(yíng)戲劇，而是把工夫都花在了中段與后段的矛盾格局變化上，這樣的創(chuàng)作很新奇，同樣也一反傳統(tǒng)。在《鋒刃》的前幾集中，大家只看到了早早扯下面紗的貓和老鼠，覺(jué)得只是武田弘一出現(xiàn)后如何把沈西林給揪出來(lái)了，這中間經(jīng)歷什么波折死掉多少人便只看導(dǎo)演的心情好壞。然而，中段部分，劉譽(yù)不把精力放在這貓鼠游戲的殺伐上，而是大肆鋪開(kāi)了情感線，讓一系列原本與諜戰(zhàn)不相干的的人也都加入了這越顯龐雜的斗爭(zhēng)格局，發(fā)揮出至關(guān)重要的推動(dòng)作用。
武田弘一、老譚、韓培均這三位老特工早年的同學(xué)之誼，在構(gòu)建全劇劇情延展的過(guò)程被格外強(qiáng)調(diào)，相互之間的了解與洞悉，讓鋪設(shè)迷局的難度明顯加大，這里面氛圍復(fù)雜的程度是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于沈西林所處的洋行、偽情報(bào)站和喜樂(lè)門(mén)歌舞廳的。而身為中統(tǒng)元老的老譚對(duì)中共黨員韓培均之子韓子生的培養(yǎng)，則把全劇的情感基因串系起來(lái)形成一股看似復(fù)雜，充滿矛盾卻又簡(jiǎn)單平實(shí)的力量，令整個(gè)戲劇在你爭(zhēng)我斗的諜戰(zhàn)氛圍下生化出一種無(wú)人可繞開(kāi)的“人情”。韓培均的死與武田弘一的追捕，令老譚這一代人的“人情”在戰(zhàn)爭(zhēng)的大環(huán)境下徹底淪滅，但他卻未忘在韓子生身上種下自己內(nèi)心的火種，令這種“人情”能薪火相傳，能在未來(lái)改觀這種泯滅的人生。
沈西林這個(gè)人物受限于其獨(dú)特的個(gè)性與身份，自始至終都顯得高度克制，連一點(diǎn)點(diǎn)情感表達(dá)的契機(jī)都難以找到，所以乍一看起來(lái)是極不可愛(ài)的。所以，他就像是一臺(tái)機(jī)器，有著固定的程序，高效運(yùn)轉(zhuǎn)而且也不易出錯(cuò)，唯有到最終的時(shí)候方能得到一個(gè)集中的釋放。黃渤在選擇這個(gè)角色時(shí)，想必是想借此轉(zhuǎn)型，抹掉觀眾們以往對(duì)他過(guò)于強(qiáng)調(diào)外在而忽視內(nèi)心戲的觀感，做一次隱忍的實(shí)踐，然而，這難免就激起很多人的逆反心理為之喝倒彩了?？缮蛭髁诌@個(gè)人物真正精彩的地方，其實(shí)就是這種言不由衷的雙面感，也正是小說(shuō)、劇本、劇中這幾方面的重點(diǎn)要求。他平日里的表現(xiàn)皆是做戲，真正留給自己表達(dá)情愫的空間微乎其微，所以每一次親眼看到生離死別的場(chǎng)面時(shí)，都像是在對(duì)他施予一次精神摧毀。小說(shuō)對(duì)沈西林最強(qiáng)烈的靈魂闡釋便在于他因特殊的身份與任務(wù)而逐漸失去自我情感的表達(dá)，他人生最大的悲劇也正是如此，直至死亡也沒(méi)法令自己真正獲得解脫，這個(gè)經(jīng)歷，其實(shí)正如隱蔽大半生的老譚一樣，兩個(gè)人除了身份立場(chǎng)的不同，在人生掙扎的層面是別無(wú)二致的，劉譽(yù)像是把他們當(dāng)作了各自面向?qū)Ψ降溺R子，折射的都是自己的人生，一個(gè)在回溯自己的過(guò)去，一個(gè)在映射自己的將來(lái)，是殊途同歸的。
老譚與沈西林，終將都要在這個(gè)撲朔迷離的貓鼠游戲中犧牲的，因?yàn)槟钱吘箖H是肉體的離去，在精神層面兩人可能早在某年某月的某一日做了訣別了。老譚對(duì)韓子生的培養(yǎng)，其實(shí)是在彌補(bǔ)自己這么多年來(lái)在情感方面沒(méi)法寬釋的遺憾，就像是在交代自己的后事一樣，令自己走得能有所慰籍。而沈西林對(duì)莫燕萍也同樣如此，他想讓對(duì)方在這個(gè)血雨腥風(fēng)的大環(huán)境下更好的活下去，帶著那份對(duì)自己的怨憤與諒解，以及那如焰火一樣璀璨的理想傳遞吧。所以說(shuō)，整部劇真正有趣的人物設(shè)計(jì)其實(shí)正是老譚與沈西林，兩人雖說(shuō)勾連不大，但命運(yùn)層面卻是一脈相承的，有因果的淵源。
從戲劇表現(xiàn)而言，黃渤在此次《鋒刃》中是中規(guī)中矩沒(méi)法指摘太多的，可是這沒(méi)法涂抹掉他歷來(lái)在輿論界以及廣大觀眾心目中的恒久印象。沒(méi)了外在表現(xiàn)，沒(méi)了俏皮搗蛋，沒(méi)了那股子“渾勁兒”，單單靠隱忍克制的諜戰(zhàn)劇角色很難讓人在第一時(shí)間買(mǎi)賬，所以，沒(méi)了耐心的圈內(nèi)外同仁們便競(jìng)相對(duì)他施予惡言惡語(yǔ)了，而《鋒刃》也同樣因此而被退至風(fēng)口浪尖上被責(zé)難。但是，耐心把劇看下來(lái)，也耐心把心境放平靜，我們是否會(huì)意識(shí)到這已經(jīng)是一種一葉障目式的偏執(zhí)表達(dá)呢。
首先，黃渤在《鋒刃》中對(duì)沈西林這個(gè)人物的塑造算是成功的，相對(duì)于傳統(tǒng)諜戰(zhàn)角色來(lái)講很有新意，內(nèi)心表達(dá)與細(xì)節(jié)方面都有兼顧，偶爾動(dòng)起武來(lái)爆發(fā)力也很充足。失勢(shì)的地方只在于而今他身負(fù)“五十億影帝”的光環(huán)，大眾與媒體對(duì)他的期望值已經(jīng)遠(yuǎn)超對(duì)一位青年藝人的所有想象，想當(dāng)然的覺(jué)得這樣的人物一出鏡就該是驚天地、泣鬼神的，必須得奪人眼球艷光四射，而這些訴求與沈西林這隱忍克制的“商人”有些相去甚遠(yuǎn)。但是，這就是戲劇，黃渤必須得收起棱角來(lái)做戲，而沈西林這個(gè)人物就是要在平凡中憑心發(fā)力，否則便不再是諜戰(zhàn)劇反而是武俠片了。此間，我們必須得認(rèn)清一點(diǎn)，黃渤能夠接受這類(lèi)角色的挑戰(zhàn)，已說(shuō)明他是一個(gè)對(duì)自己有著很高要求的演員，不甘躺在固有光環(huán)上吃老本，也不甘只做喜劇影視的提線木偶。他的實(shí)踐，說(shuō)明他已經(jīng)開(kāi)始把“五十億影帝”這個(gè)稱(chēng)號(hào)當(dāng)作了一種負(fù)擔(dān)，要?dú)⒊鲋貒匦聦で笠粋€(gè)契機(jī)，而今的沈西林已算是幫他實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目的。而我想觀眾們與輿論界也應(yīng)該扭轉(zhuǎn)姿態(tài)，也不能再以小人物、草根英雄、喜劇天王這類(lèi)固有印象去看待他，他是個(gè)職業(yè)演員，能把“高富帥”們把持的事兒同樣經(jīng)營(yíng)得很地道。
其次，話題仍舊落回到《鋒刃》全劇，我建議大家能有始有終地把全劇看完再說(shuō)話，不要陷入到前一階段劇集所營(yíng)造的諜戰(zhàn)誤區(qū)當(dāng)中去，《鋒刃》真正的創(chuàng)作亮點(diǎn)在于寫(xiě)情，而非寫(xiě)戰(zhàn)，個(gè)人情感所牽系起的群體命運(yùn)乃至于整個(gè)特定時(shí)代的大情懷才是編與導(dǎo)兩層面要去重點(diǎn)表達(dá)的。依照諜戰(zhàn)劇的創(chuàng)作指標(biāo)來(lái)看，劉譽(yù)已經(jīng)做了一次格外優(yōu)異的氛圍營(yíng)造方面的實(shí)踐，在小小的天津衛(wèi)設(shè)計(jì)了一個(gè)由日、偽、國(guó)、共四大陣營(yíng)五大勢(shì)力所擰結(jié)的復(fù)雜迷局，而其間還參雜進(jìn)去一些如英美等國(guó)際情報(bào)機(jī)構(gòu)的外界元素，你中有我我中有你，相互鉗制也相互蠶食，所以很具敘事挑戰(zhàn)性。更何況，這是兩代甚至是三代諜報(bào)人員的傳承，集歷史恩怨與舊時(shí)情感等多重影響，單憑一兩個(gè)章節(jié)很難咀嚼出其中的妙處，越到后段越能顯現(xiàn)出真正意義上的創(chuàng)作火候，還是很夠斤兩的。
最后，對(duì)仍舊難以入戲或是仍對(duì)整個(gè)《鋒刃》持有戒心的人們傳授一個(gè)通關(guān)秘籍，那就是忘掉黃渤，是忘掉那個(gè)身負(fù)著“五十億影帝”光環(huán)的黃渤，也忘掉那個(gè)平素只給我們“草根小人物”觀感的黃渤，只在沈西林這個(gè)跨界BOSS的導(dǎo)引下走進(jìn)劇中那看似繁華錦繡的花花世界，去品鑒幾代諜報(bào)人員的五味人生，那樣，你方能感受到跌宕起伏的精彩篇章，也會(huì)有了格外不同的戲劇收獲。
