提到舊上海時(shí)代曲，無(wú)論是“一代妖姬”白光的《如果沒(méi)有你》、“金嗓子”周璇的《天涯歌女》、“銀嗓子”姚莉的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》，還是張露的《給我一個(gè)吻》、吳鶯音的《明月千里寄相思》、龔秋霞的《薔薇處處開(kāi)》、李香蘭的《夜來(lái)香》、白虹的《郎是春日風(fēng)》，都經(jīng)由七大歌后各家所長(zhǎng)的演唱，成為一個(gè)時(shí)代的傳奇。

　　這些充滿魅力的時(shí)代曲，在歷經(jīng)時(shí)光淘洗后，仍被今天的人們追憶，一響起那些歌聲，上海灘的“十里洋場(chǎng)”，海納百川的海派文化，便被喚醒。順應(yīng)歷史的洪流，上海是中國(guó)電影百年發(fā)展歷史的重要發(fā)祥地。在中國(guó)三四十年代有聲電影的經(jīng)典中，時(shí)代曲與電影命運(yùn)相連。老電影中，借助音樂(lè)的形式來(lái)豐富情感，在歌聲中人物的愛(ài)恨情仇、奢華苦楚都被渲染出來(lái)。當(dāng)代電影中，不可言說(shuō)的舊上海風(fēng)情，只需要原汁原味的時(shí)代曲點(diǎn)綴、響起，那如夢(mèng)般的繁華與凋落。就能夠再次回返。

　　回溯上世紀(jì)中國(guó)老電影的經(jīng)典歌曲，大上海時(shí)代曲不可繞過(guò)，必定是濃墨重彩的一章。毫不意外地，它們被很大比重地收錄于黃琦雯的黑膠唱片《聲音電影秀——致敬中國(guó)電影110周年》之中。用聲音來(lái)秀電影，是一個(gè)聲音（歌唱）藝術(shù)家漫長(zhǎng)的開(kāi)創(chuàng)和探索之路，源自作為歌者的黃琦雯對(duì)聲音的天生敏感和日復(fù)一日的學(xué)習(xí)和積累。她帶來(lái)的其實(shí)不只是一張關(guān)于電影的音樂(lè)，更是將她的領(lǐng)悟和經(jīng)驗(yàn)放在了一張唱片里，將自己的許多理解置于“復(fù)古”的基調(diào)中，將音樂(lè)變成聲音打造光影的藝術(shù)。

　　《薔薇處處開(kāi)》這樣一支小曲，為什么會(huì)唱得這么慢、這么艱難甚至沉重？《桃花江》的清麗童音，為什么是那么高能，像是刺破了藍(lán)天，將可能的情色一掃而空？《四季歌》與周璇跨越時(shí)空的對(duì)唱，周璇質(zhì)樸無(wú)華，黃琦雯華麗明亮，猶如電影畫(huà)面——黑白與彩色的對(duì)比，從純真真摯迸發(fā)出繁花盛放，毫無(wú)瑕疵地兩個(gè)的“靈魂”彼此連接；陳歌辛《夢(mèng)中人》是一次再出發(fā)，這首已經(jīng)足足有77歲的老歌，經(jīng)由這次演唱，再次煥發(fā)光彩，它是如此優(yōu)秀，完完全全是一顆歷史的遺珠。

　　《戀之火》在巴洛克式古典弦樂(lè)牽引下，人聲愈加搖曳多姿、風(fēng)情萬(wàn)種，仿佛一個(gè)時(shí)光見(jiàn)證者對(duì)歷史抽離而又沉淪的敘事，悄然登頂華語(yǔ)金曲獎(jiǎng)第439期冠軍?！渡贂?huì)吧》美麗女子在紙醉金迷的氣息之下，掩藏不住小確幸的清新夢(mèng)。《漁光曲》在朝陽(yáng)與落日、輕與重、靈與肉、生與死的對(duì)比中，與畫(huà)面糾纏在一起的聲音撥云見(jiàn)日，仿佛在敘說(shuō)一個(gè)遙遠(yuǎn)漫長(zhǎng)的故事。

　　“水面落花慢慢流，水底魚(yú)兒慢慢游”……，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”……，當(dāng)《教我如何不想她》與《送別》的樂(lè)聲同時(shí)響起，劉半農(nóng)與李叔同，兩個(gè)都曾身處異國(guó)的游子相遇，久別難逢的離愁與相逢恨短的別緒交錯(cuò)……詩(shī)情畫(huà)意的女女對(duì)唱，突出了詞作者劉半農(nóng)當(dāng)年文學(xué)上的創(chuàng)造。整張唱片令人肅然起敬的是，它們不只是經(jīng)典的重現(xiàn)，更有對(duì)經(jīng)典的重新發(fā)現(xiàn)和進(jìn)一步創(chuàng)造。

　　當(dāng)黃琦雯遇見(jiàn)大上海時(shí)代曲，她確實(shí)把自己當(dāng)作了某一部上海老電影中的摩登女子，設(shè)定了劇情，徜徉于每個(gè)年華里的繁花似錦。光影迷離中，你卻看到她站在當(dāng)下，似曾相識(shí)，猶如黃金年代的重生。