精美的“海歸端硯”。
不少端硯多年前因出口創(chuàng)匯流到海外 近年紛紛被收購回國催熱收藏市場
文化 風(fēng)景線
文、圖 記者于敢勇
中國到國外的留學(xué)生學(xué)成回國，被簡稱為“海歸”。其實(shí)，“海歸”現(xiàn)象在收藏界也同樣存在，一些工藝品以前是以貿(mào)易貨物的方式從中國出口的，現(xiàn)在又被一些人以“古董”的身份購買回國。
藝術(shù)品“海歸”現(xiàn)象，近幾年開始出現(xiàn)在端硯身上，被稱為“海歸硯”或“回流硯”。這些“海歸硯”，在上世紀(jì)五六十年代因創(chuàng)匯“出國”，如今因中國藏家熱捧“回國”時，已是價(jià)值十倍甚至百倍。
現(xiàn)象：千元端硯40年身價(jià)百倍
端硯原來是上世紀(jì)五六十年代到本世紀(jì)初肇慶市出口創(chuàng)匯的手工藝品，購買方主要是日本。直到上世紀(jì)90年代，端硯在廣交會上仍十分受寵，經(jīng)常是一開門就被日本人搶光，也不問價(jià)格，先把貨搶下來再說。但近幾年，肇慶出口到日本的端硯很少甚至為零。
從價(jià)位看，上世紀(jì)六十年代一塊1000元的出口端硯，現(xiàn)在日本收藏家1.1萬元出手，他已經(jīng)賺了10倍，中國藏家再買進(jìn)國內(nèi)時，價(jià)格可能是五六萬甚至10萬元了。
隨著近年端硯市場升溫，“文房四寶”界、收藏界越來越重視端硯，對端硯的工藝價(jià)值愈加青睞，使端硯的收藏與投資價(jià)值與日俱增，中國國內(nèi)成為端硯收藏的最大市場，這也從側(cè)面反映出中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和全面復(fù)興。
“海歸”端硯為何這么熱？
原因一：日本年輕一代興趣變了
探究其原因，日本年輕一代對書法藝術(shù)熱愛程度的下降，使端硯收藏市場陷入低潮。而中國國內(nèi)經(jīng)濟(jì)發(fā)展高歌猛進(jìn)，用收藏的形式進(jìn)行保值、投資的人增多，收藏者隊(duì)伍逐年擴(kuò)大，端硯正是很多收藏者的選擇。
此外，一些日本的收藏者因?yàn)閭€人經(jīng)濟(jì)拮據(jù)等原因，甚至將收藏多年的珍貴端硯出手，回賣到中國藏家手中，這其中，也不乏“崽賣爺田心不痛”，即藏家的子孫因興趣愛好轉(zhuǎn)移，將父輩們視若珍寶的端硯轉(zhuǎn)手。
原因二：封坑使海歸硯升值
1998年，肇慶市政府開始對老坑、坑仔巖、麻子坑等三大名硯坑實(shí)行封閉，禁止開采，目的在于保護(hù)不可再生的稀缺硯石。以前出口的端硯基本上都出自這些名坑，因此海歸硯升值得益于此。
“海歸”硯最大的特點(diǎn)是材料又大又好，以“三大名坑”之首的老坑石為主，造型多是方形，十分規(guī)整。當(dāng)時出口的硯石購買方很挑剔，要把四周的邊角料都切掉，僅留下中間最靚的“肉”做硯臺。
收藏“海歸”硯
要注意“陷阱”
肇慶市端硯協(xié)會副會長兼秘書長王建華也提醒端硯收藏者，其實(shí)不少回流硯是以前從肇慶正規(guī)渠道出口的仿古硯，但制作得惟妙惟肖，材質(zhì)也以名坑為主，一些商人購買后再冒充真正的古硯再在市場上出售，現(xiàn)在的大小拍賣會上還經(jīng)常有這類硯出現(xiàn)，但很多中國投資者卻沒有能力識破，以為是真正的古硯，又給高價(jià)買回來了，結(jié)果虧了。
王建華告訴記者，今年在北京舉行的全國文房四寶藝術(shù)博覽會上，就有一名檔主出售他以前購買的端硯，其中有部分就是仿古硯。
藏家聲音
“最好的端硯不能在國外”
中國制硯藝術(shù)大師、廣東省“端硯制作工藝”非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人梁煥明是梁氏硯雕世家傳人，自小跟父親學(xué)藝。梁煥明回憶，他1992年在端州區(qū)黃崗鎮(zhèn)白石村的生產(chǎn)隊(duì)端硯廠，省出口公司專門帶日本客商來買仿古硯，既實(shí)用，又古樸，當(dāng)時的價(jià)格不過800元到3000元左右。
中國工藝美術(shù)大師梁佩陽也從日本購買了一些回流硯。他說：“我國一些最精美的端硯流落異鄉(xiāng)，作為一個端硯人，每想起我心中總隱隱作痛。肇慶作為‘中國硯都’，端硯的故鄉(xiāng)，最好的端硯理應(yīng)留在這里。因此我就盡自己的能力，從正規(guī)渠道努力回購一些端硯精品。”
中國文房四寶制硯藝術(shù)大師、高級工藝美術(shù)師、廣東省工藝美術(shù)大師梁金凌手中就有數(shù)方“回流硯”。他指著一方回流的老坑硯《碩果硯》介紹說，這是上世紀(jì)80年代到90年代賣到日本的，當(dāng)時能賣到2萬元人民幣，現(xiàn)在價(jià)值已經(jīng)到20萬元了。他購買這方硯，主要想作為一種藝術(shù)上的保留和對比。
“端硯零出口是好事”
據(jù)海關(guān)統(tǒng)計(jì)， 肇慶端硯2000年的出口金額為37.3萬美元，到2003年時下降到14.6萬美元，然后一路下滑，現(xiàn)在基本上為零。而中國傳統(tǒng)“四大名硯”中的山西澄泥硯、甘肅洮河硯等，卻有樣式新穎、價(jià)格相對便宜等優(yōu)勢，許多日韓客商轉(zhuǎn)而采購這些產(chǎn)地的硯臺。
中國工藝美術(shù)大師、亞太地區(qū)手工工藝?yán)桤H則認(rèn)為：“這幾年出口數(shù)量銳減，國內(nèi)銷售激增。我認(rèn)為這是一件大好事！”
黎鏗分析，端硯在國內(nèi)銷售激增的主要原因，一是國人購買力增強(qiáng)，文化人樂于購買端硯。二是盛世興收藏，收藏者爭相購藏。三是近年的國學(xué)熱潮推動了書法的興起，購買端硯者也越來越多。可以說，端硯當(dāng)今的“生命線”在國內(nèi)而不是在國外。
