1942、泰囧、少年派票房大戰(zhàn) 不同題材各有千秋(3)

□張書旗李坤晟

　　由李安執(zhí)導(dǎo)的電影《少年派的奇幻漂流》(以下簡稱《少年派》)正在成為一個現(xiàn)象。

　　是什么讓《少年派》實現(xiàn)次周票房“零跌幅”的神話?北京新影聯(lián)院線總經(jīng)理黃群飛認為,與故事性和李安的品牌相比,完美的3D效果是這部電影逆襲的最大利器。“這是《阿凡達》之后效果最好的3D電影。”自卡梅隆的《阿凡達》掀起熱潮以來,3D技術(shù)一直是電影圈的焦點。但3D技術(shù)究竟對當(dāng)今電影票房有多大作用,還需要認真冷靜地思考。

　　如果沒有3D技術(shù),卡梅隆的《阿凡達》不可能超越《泰坦尼克號》的票房奇跡；如果沒有3D技術(shù),李安說,他拍不了《少年派的奇幻漂流》。

　　中國觀眾對3D電影的追捧在全世界聞名,中國的3D電影市場早已是世界影壇大鱷們不能忽視的香餑餑。今年《泰坦尼克號》3D版在內(nèi)地的超高票房讓卡梅隆喜上眉梢,并決定由其麾下的3D科技公司卡梅隆-佩斯集團在天津開設(shè)工作室。

　　但最值得思索的無疑是今年11月《2012》3D版的上映。這部在2009年的世界影壇頗為矚目的災(zāi)難片,在后期轉(zhuǎn)3D制作后于2012年重新上映。吊詭的是,這次的3D版似乎只針對中國市場。這種明顯期望能像《泰坦尼克號》那樣撈一票的行為讓中國影迷自謔吃上了“特供菜”。“這不是‘人傻、錢多、速來’嗎?”有影迷在網(wǎng)上評價。

　　事實上,除了去年年底徐克執(zhí)導(dǎo)的武俠電影《龍門飛甲》,國產(chǎn)電影鮮有因3D技術(shù)的應(yīng)用給觀眾留下深刻印象。北京電影學(xué)院副院長孫立軍認為,中國3D技術(shù)的研發(fā)能力一時間還很難跟上好萊塢的先進水平,尤其在電影拍攝面臨挑戰(zhàn)的時候。

　　但技術(shù)的差距并沒有阻擋中國電影人對3D技術(shù)的追捧。黃群飛告訴記者,如果一部影片同時上映普通版本和3D版本,那么,百分之八九十的票房都會來自3D版。有數(shù)據(jù)顯示,去年全國票房約130億,而這其中總票房超過50億元的3D電影當(dāng)屬最大功臣。

　　3D電影意味著高利潤的可能,但3D技術(shù)絕不是保證票房的靈丹妙藥。更多時候,因為其高成本,3D技術(shù)更像一支催化劑。2011年的國產(chǎn)3D電影累計票房不足5億,其中約4億是《龍門飛甲》一部電影貢獻的,其余的國產(chǎn)3D電影大都折戟沉沙。

　　在中國藝術(shù)研究院副研究員儲雙月看來,3D技術(shù)的革新,無疑跟默片變革為有聲電影、黑白電影變革為彩色電影一樣,只是電影技術(shù)發(fā)展歷程中的一環(huán)。“當(dāng)這三五年的3D熱潮過去之后,當(dāng)觀眾把3D技術(shù)視為平常之時,電影還是要靠內(nèi)容取勝。”

　　而此次李安的《少年派》獲得一致好評,也是因為他把3D技術(shù)的應(yīng)用與內(nèi)容的豐富性有機融合,沒有淪為3D技術(shù)的奴仆,而做到了言之有物,持之有故。這部電影講述17歲少年和一只450磅的孟加拉虎的故事。在救生艇上,在漫無邊際的太平洋上漂流227天,在互相威脅中共同求生的開放式解圍。李安說,這是一個探討神性與人性的故事。

　　“它很好地詮釋了觀眾要什么、市場要什么。”有業(yè)內(nèi)人士分析說,國內(nèi)觀眾還是希望看到一些積極的電影。“如果一家三口去看電影,與《一九四二》《王的盛宴》的沉重主題相比,有大海、老虎的《少年派》無疑也更適合孩子。”儲雙月說。（來源：中國網(wǎng)）