原標(biāo)題：而立之年看春晚
今年春晚是中央電視臺(tái)第三十一次舉辦春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)。從1983年至今，央視春晚這枚凝聚了十幾億中國人親情與鄉(xiāng)愁的符號(hào)，已經(jīng)成為幾代中國人的文化記憶。今天，央視春晚正面臨著來自多元文化時(shí)代的種種挑戰(zhàn)，它所承載的期望和被賦予的意義，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了晚會(huì)本身。
本期，我們在與人民網(wǎng)文化頻道共同推出的央視春晚觀眾問卷調(diào)查結(jié)果基礎(chǔ)上，從電視觀眾、評(píng)論家、春晚演員及本屆春晚總導(dǎo)演等角度，與您一同探訪步入而立之年的央視春晚。在不同人的眼里，它有著不一般的意味；而對(duì)于不同的人來說，它卻寄托著中國人共同的對(duì)家的情思。
——編者
蛇年春晚總導(dǎo)演哈文：
春晚的意義在于陪伴
本報(bào)記者劉陽
記者：今年是您第二次擔(dān)任央視春晚總導(dǎo)演，跟去年相比，您覺得壓力還那么大嗎？
哈文：這個(gè)事兒只要做，壓力肯定就會(huì)有，因?yàn)榇和硖荜P(guān)注，而且責(zé)任太大。從1983年至今，春晚已經(jīng)成為中國人除夕夜不可或缺的東西。這么一個(gè)團(tuán)隊(duì)要努力滿足十幾億觀眾的喜好，而且只能好不能不好，這種壓力可想而知。我們是懷著忐忑的心情、感恩的心情在做這樣一件事，盡心盡力、全心全意。
記者：我們最近在人民網(wǎng)做了一個(gè)春晚觀眾調(diào)查，發(fā)現(xiàn)觀眾看春晚的方式已經(jīng)跟過去不一樣了，把春晚從頭看到尾的人已經(jīng)不多了。
哈文：我個(gè)人認(rèn)為，這么多年來，春晚的意義已經(jīng)發(fā)生了很大變化。我們小時(shí)候，平時(shí)吃不到、玩不到的都要在過年的時(shí)候吃到、玩到，但現(xiàn)在大家還一定要等到過年再穿新衣服、吃好吃的嗎？已經(jīng)不會(huì)了。老百姓現(xiàn)在每天的物質(zhì)生活、精神生活都挺豐富的，春晚對(duì)于觀眾來說更多是一種精神需要，是一種習(xí)慣。所以春晚的主要任務(wù)是伴隨大家過年，家里打著麻將也好、吃著年夜飯也好、聊著天兒也好，電視開著，春晚就在那兒，喜歡的節(jié)目就看兩眼，不喜歡的就跳過去，這個(gè)我們不能強(qiáng)求。
記者：我們調(diào)查中的觀眾留言顯示，網(wǎng)友認(rèn)為近些年的春晚不夠貼近老百姓。在這方面，顯然您做了很多新的嘗試，今年最受關(guān)注的是郭德綱和一些選秀歌手。
哈文：這就是“開門辦春晚”的理念。春晚的舞臺(tái)應(yīng)該呈現(xiàn)最高文化水準(zhǔn)的節(jié)目，而且應(yīng)該既有明星、有腕兒，也應(yīng)該有老百姓中的達(dá)人。之所以邀請郭德綱，也是因?yàn)樗南嗦曉谟^眾中有廣泛的群眾基礎(chǔ)，但對(duì)于春晚來說他還是新人。
觀眾有時(shí)候會(huì)跟我們說，我喜歡誰你就把誰叫來，但這是最簡單的理解。其實(shí)我們一直以來衡量作品的標(biāo)準(zhǔn)就是一個(gè)“好”字，好作品才是硬道理。我們是想把大家喜歡的演員都請來，但某個(gè)人能不能登上春晚舞臺(tái)，誰能登上春晚舞臺(tái)，歸根到底還是要看他的節(jié)目好不好。
記者：今年春晚的語言類節(jié)目非常多，占到總時(shí)長的一半左右，這是出于什么考慮？
哈文：重視語言類節(jié)目，一是因?yàn)闅g樂度是靠語言類節(jié)目來提升的，二是因?yàn)榇和砀魏我慌_(tái)晚會(huì)都不一樣的地方就在于，只有春晚是有小品的。大家過年就是圖一樂兒，有歡樂度觀眾才會(huì)比較滿意。
記者：今年還有一個(gè)觀眾關(guān)注的熱點(diǎn)是請席琳·迪翁跟宋祖英合唱，這個(gè)創(chuàng)意是怎么產(chǎn)生的？
哈文：春晚是全球華人的晚會(huì)，也是全球收視觀眾最多的電視節(jié)目，但好像在此之前還從來沒有外國歌手參加。如果有一位在全世界都很受歡迎的歌手能來到春晚舞臺(tái)上，跟中國歌手一起唱一首中國的民歌，讓中國的觀眾知道還有這樣水準(zhǔn)的明星來跟我們一起過中國年，會(huì)很有意思。另外還得看這個(gè)明星適不適合上春晚，因?yàn)榇和韺?duì)所有演員的要求都很高，愛家庭、愛生活、形象健康正面等因素都得考慮，通過綜合考量，我們覺得席琳·迪翁比較合適,請她和宋祖英一起表演節(jié)目會(huì)給觀眾帶來新鮮感。
記者：創(chuàng)作的時(shí)候有沒有考慮如何針對(duì)主要觀眾群進(jìn)行節(jié)目編排？或者如何爭取年輕觀眾？
哈文：肯定有。央視的觀眾相對(duì)來講比很多地方電視臺(tái)的觀眾更年長，很多老年觀眾是跟著央視一起成長起來的，所以會(huì)有比較深的情感。我們希望在保留原有觀眾群的基礎(chǔ)上，盡可能讓更多年輕觀眾關(guān)注春晚，因?yàn)槟贻p人才是希望、才是未來。
觀眾：簡單些，純粹些
本報(bào)記者袁新文
歡笑聲、喝彩聲、質(zhì)疑聲，聲聲入耳；去年辦、今年辦、明年辦，年年春晚。的確，沒有哪個(gè)電視節(jié)目能像央視的春晚，堅(jiān)持這么久，一辦就是30年；品牌這么響，幾乎家喻戶曉；關(guān)注度這么高，似乎不看、不談春晚就不算過年。
在許多老觀眾的記憶里，春晚總是和馬季的《宇宙牌香煙》、張明敏的《我的中國心》、費(fèi)翔的《冬天里的一把火》以及趙本山的小品、姜昆的相聲、楊麗萍的舞蹈聯(lián)系在一起。一位年年看春晚、至今熱情不減的中學(xué)退休老師說，春晚的魅力不僅在于它是“年夜飯”，更在于它是產(chǎn)生經(jīng)典作品的平臺(tái)。經(jīng)典的魅力在于內(nèi)涵雋永、意味綿長。有了這些經(jīng)典，春晚才能讓人看10年、20年甚至30年也不膩不煩。
而在年輕人的心目中，春晚應(yīng)當(dāng)是一個(gè)亮麗、時(shí)尚、前衛(wèi)、包容、新人輩出、流行無限的舞臺(tái)。一位剛?cè)肼毜?0后白領(lǐng)小伙說，不論是現(xiàn)實(shí)生活中還是虛擬世界里，只要是備受年輕粉絲喜愛的、追捧的、廣為流行的藝術(shù)形式和娛樂內(nèi)容，春晚就應(yīng)當(dāng)有所展示和呈現(xiàn)。不然，在網(wǎng)上娛樂內(nèi)容浩如煙海的今天，誰還有興趣盯著電視看春晚？
“春晚辦了這么久，早該改改模樣了。年年總看那幾張老臉，你能不煩？”一位40多歲的北京出租車司機(jī)說。“規(guī)模越搞越大，一大堆人唱一首歌也就算了，相聲也是一大幫人說，簡直就是人海戰(zhàn)術(shù)。再這么下去，春晚快跟奧運(yùn)會(huì)開幕式差不多了。”一位在公園里散步的大爺如是說。
不少觀眾表達(dá)這樣的見解：春晚就像一道大菜，能吃出味道、吃出營養(yǎng)也就不錯(cuò)了，可是，還要吃出和諧，還要人人說好，就太難了。結(jié)果，只能是各種原料和元素加在一起，做成一鍋“亂燉”。為此，不少人建議，春晚要改革，就不能背負(fù)太多的功能，應(yīng)當(dāng)變得簡單些、純粹些，還原它晚會(huì)和娛樂的本色。
一些有著春晚情結(jié)的觀眾認(rèn)為，任何藝術(shù)要保持其生命力，都不能因循守舊，都必須出新款、出新品。春晚更不例外，即使是做“亂燉”，也需要添加新元素、新佐料，做出新特色、新滋味。如果還是在一個(gè)模子里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，還是那些增加了皺紋的老面孔，觀眾們自然會(huì)用手中的遙控器做出評(píng)判。
演員：最好的舞臺(tái)，珍貴的記憶
本報(bào)記者陳原
對(duì)演員來說，沒有比春晚更好更大的舞臺(tái)了，已經(jīng)成名的演員可以讓億萬海內(nèi)外觀眾保持知名度；尚未出名的演員，在這里可以一夜走紅。通過春晚走紅的演員不但來自大陸，也來自港臺(tái)。說到春晚，他們都心存一份感激。
李雙江是老一代藝術(shù)家，不但在春晚舞臺(tái)上演唱，還參與籌劃了將近10年的春晚。說起春晚，李雙江的回憶有甜也有苦。他說，上個(gè)世紀(jì)80年代的春晚與今天春晚的條件根本無法相比，當(dāng)時(shí)沒有固定的場地，攝像、音響、舞臺(tái)技術(shù)都比較落后。那時(shí)辦春晚，不靠錢不靠奢華制作，而是靠激情和奉獻(xiàn)精神。他們當(dāng)時(shí)住在部隊(duì)招待所，只有晚上8點(diǎn)到10點(diǎn)有熱水，大家都是10點(diǎn)前在浴缸里灌滿熱水，然后再去討論腳本，等到回房時(shí)已是凌晨，水早就冷了，所以10天半個(gè)月不洗澡是常事。
20世紀(jì)的春晚讓很多人一夜之間紅遍全國。在李雙江擔(dān)當(dāng)聲樂指導(dǎo)的幾屆春晚中，他記憶最深的一次是推著來自前線的負(fù)傷戰(zhàn)士徐良（微博)唱起了《血染的風(fēng)采》。徐良坐在輪椅上，那聲情并茂的歌聲感染了全國億萬觀眾。
多年來，春晚一直保留著聯(lián)唱的節(jié)目，許多青年歌手從此被觀眾所初識(shí)。譚晶2000年開始登上春晚時(shí)也在聯(lián)唱中亮相，她的家鄉(xiāng)——山西侯馬沸騰了，侯馬人認(rèn)為這是全市的驕傲。2002年春晚籌備時(shí)，陳雨露導(dǎo)演特別欣賞她演唱的《在那東山頂上》，于是，譚晶以獨(dú)唱的形象首次出現(xiàn)在春晚，民族、美聲、流行三種唱法融合一體，這種跨界演唱方式深深打動(dòng)了觀眾。“我最難忘的是從青海趕來與我一同歌舞的牧民們，他們先坐馬車，再乘汽車，最后又坐火車，一共走了好幾天，千里迢迢來到北京。”其實(shí)，每屆春晚的很多演員都是這樣從四面八方聚集在一起。
看到春晚的演出條件越來越好，李雙江心里很高興，但他也特別期望春晚能保持當(dāng)年的那種勤儉作風(fēng)。參加了11屆春晚的譚晶說最辛苦的應(yīng)該是她的母親，“每年她都為我挑選服裝，那份細(xì)致和精心，恐怕只有母親才能做到。”譚晶深情地說。
評(píng)論家：不可缺少，不必苛求
尹鴻
每年除舊迎新，中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)都會(huì)成為關(guān)注熱點(diǎn)。30年前，許多家庭辛苦攢錢趕在年三十買回家一臺(tái)電視機(jī)，是為了全家人能及時(shí)看上“春晚”；如今，“春晚”未到，媒體和網(wǎng)絡(luò)上各種關(guān)于“春晚”的猜想、議論早已沸沸揚(yáng)揚(yáng)；即便在海外，不少希望通過有線電視和網(wǎng)絡(luò)直播看“春晚”的華人也都關(guān)注著會(huì)出現(xiàn)什么新面孔、發(fā)生什么新變化。年關(guān)前后的“春晚”現(xiàn)象，正說明了“春晚”在海內(nèi)外華人心中不同凡響的分量：它遠(yuǎn)不只是一個(gè)節(jié)目，而是全球華人共享的年輪轉(zhuǎn)換的媒介儀式。
過年，是忙忙碌碌的中國人的生活節(jié)點(diǎn)。過年回家、團(tuán)圓守夜、放鞭炮吃餃子，都曾經(jīng)是中國人的“過年”儀式。而隨著電視在普通百姓家庭中普及之后，中央電視臺(tái)的“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”則為中國人過年制造了一種新的媒介儀式。從1983年開始， “看春晚”如同放鞭炮、吃餃子一樣，已然成為30年來華人過年的“新民俗”。
從30年來的“春晚”走過，每個(gè)華人也許都有一份自己心中所記憶的春晚節(jié)目榜、人物榜，這些榜單中存放著我們對(duì)時(shí)代變遷、人生滄桑和個(gè)人命運(yùn)的喜怒哀樂。無論是相聲《打撲克》對(duì)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺或是小品《吃面條》對(duì)人生百態(tài)的刻畫，無論是《我的中國心》傳達(dá)的民族崛起或是《愛的奉獻(xiàn)》所表達(dá)的社會(huì)美德，無論是《?；丶铱纯础返挠H情或是《千手觀音》的驚艷，無不打上鮮明的時(shí)代烙??；《難忘今宵》的旋律已成為億萬電視觀眾每一年的心靈鐘聲。觀眾用自己的歲月和感受為每一年的“春晚”抹上了既相同又相異的生命記憶和情感記憶。
當(dāng)然，如今一方面是社會(huì)文化日趨多樣，另一方面生活方式也日趨多樣，“春晚”節(jié)目越來越眾口難調(diào)、毀譽(yù)參半。其實(shí)，這應(yīng)該是社會(huì)發(fā)展的必然，在一定程度上也是社會(huì)進(jìn)步的必然。從一定程度上來說，我們對(duì)“春晚”不必太苛求，它不過是一頓文化的團(tuán)圓飯，如同過年餃子一樣，未必人人喜歡，未必口口美味，但“春晚”仍然不可缺少，仍然還是中國新年前后最重要的共同話題。也許過去是人人看“春晚”，如今衍化為人人說“春晚”。贊也罷貶也罷，都說明“春晚”在華人過年習(xí)俗中已經(jīng)揮之不去。
(責(zé)任編輯：鄭政)
