《大河兒女》原汁原味口述歷史 杜絕外行話(圖)

　　 由著名編劇高滿堂與國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演安建聯(lián)手打造的史詩(shī)巨制《大河兒女》正在央視一套熱播，臻求至真的藝術(shù)品質(zhì)、鮮活生動(dòng)的人物塑造，牢牢揪住觀眾心弦，掀起追劇熱潮。同時(shí)劇中貼合人物、極具特色的臺(tái)詞也成為大家討論的熱點(diǎn)。不少觀眾表示，《大河兒女》原汁原味地口述了那段跌宕歷史，文化價(jià)值與意義直接秒殺那些造型雷人、臺(tái)詞穿越的“雷神劇”。

　　 原汁原味話歷史 經(jīng)典臺(tái)詞獲熱捧

　　 史詩(shī)巨制《大河兒女》在央視一套熱播過半，中原兒女的大仁、大義、大氣、大愛，在陳寶國(guó)、趙君等實(shí)力派戲骨的精彩演繹下，為觀眾留下了深刻印象，原汁原味的臺(tái)詞也引發(fā)關(guān)注。隨著劇情進(jìn)展，“我的老天爺”、 “燒瓷爺們兒”、“孬孫”、“饃”這些極具地域特色的臺(tái)詞，不知不覺掀起一股熱潮，引網(wǎng)友爭(zhēng)相模仿，張口便是“我的老天爺”，表述“饅頭”也只肯用“饃”。

　　 相較“饃饃”引發(fā)的懷舊浪潮，“黃河萬里長(zhǎng)，哪的黃土不埋人”一類的熱血臺(tái)詞則發(fā)人深思。一場(chǎng)賀焰生與加藤（劉濤飾）的對(duì)手戲中，加藤指責(zé)賀焰生“不懂得尊重生命”，賀焰生反唇相譏道：“就你們?nèi)毡救说拿鹳F，我們中國(guó)人的命就跟小貓小狗似的？”一句話令加藤無言以對(duì)。網(wǎng)友則大呼過癮，“《大河兒女》以主演之口真實(shí)地還原了歷史真相，實(shí)在是高！”

　　 制劇如制瓷 精益求精秒殺雷劇

　　 不光人物的生活語言貼近實(shí)際，劇中出現(xiàn)的鈞瓷術(shù)語也嚴(yán)格杜絕外行話。出品方負(fù)責(zé)人表示，鈞瓷的制作流程，從拉胚、上釉到燒制的全過程，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)需認(rèn)真研究，所有的細(xì)節(jié)，尤其是臺(tái)詞都要在專業(yè)顧問的指導(dǎo)下杜絕外行，做到最大程度還原。有觀眾評(píng)價(jià)：“面對(duì)如今充斥熒屏的雷神劇，《大河兒女》用自己的態(tài)度證明了品質(zhì)才是提升收視的王道。”

　　 對(duì)于如此嚴(yán)格的要求，導(dǎo)演安建表示，制劇如制瓷。如果主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沒有受中原精神影響，怎么能把大仁、大義、大氣、大愛傳遞給觀眾？劇中，“鈞不盈尺”、“風(fēng)驚炸瓷”、“素胎”、“開片”、“釉色”等專業(yè)名詞首度揭開神秘面紗，展現(xiàn)在觀眾面前。不少觀眾在感嘆制瓷技藝博大精深之余也衍生出強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)欲望，“神奇，想親自感受一下這泥巴變成藝術(shù)品的過程。”