趙薇去年的《致青春》不但激勵(lì)眾多的青年導(dǎo)演涌現(xiàn)出來，還讓“青春片”持續(xù)大熱，本月的國產(chǎn)片中，青春片更是成為主力。
但是，當(dāng)青春故事越來越淺顯，價(jià)值觀越來越物質(zhì)，青春片的生命力又能延續(xù)多久？
本月的國產(chǎn)片中，青春片成為主力。《老男孩之猛龍過江》、《小時(shí)代3》、《后會無期》、《我就是我》、《閨蜜》頗受期待，而目前還有鴻水傳媒的《我是奮青》 、徐靜蕾的《有一個(gè)地方只有我們知道》、根據(jù)路內(nèi)小說改編的《少年巴比倫》等青春影片熱拍。
觀影人群越來越年輕
與國外觀眾相比，中國觀影人群更加年輕，郭敬明便表示，自己看準(zhǔn)的，正是這一大批年輕人：“為什么很多大導(dǎo)演也有失手的時(shí)候？因?yàn)橹袊娪坝^眾正在更新?lián)Q代，2009年觀影平均年齡是25.7歲，到了2013年已經(jīng)變成了21.7歲。21歲就是一個(gè)大學(xué)生，如果還是用上一代的想法拍電影，那會出現(xiàn)問題的?！?/p>
電影市場顯然也在沖著“票房潛在”人群傾斜。有數(shù)據(jù)顯示，現(xiàn)在電影觀眾已經(jīng)是80后、90后成為主力，而女性對票房的貢獻(xiàn)比例已經(jīng)超出50%。前不久的上海電影節(jié)論壇《如何讓電影征服“她”》，直接闡明女性觀眾才是如今電影消費(fèi)市場的主力軍。而在她們貢獻(xiàn)票房的電影中，青春類型的電影又占據(jù)主要部分，尤其是《小時(shí)代》的觀眾，接近70%都是女性。
從去年的《致青春》、《中國合伙人》，到今年的《同桌的你》，青春影片題材成為受歡迎的電影類型，郭敬明將之稱作“饑渴”：“越來越多的觀眾加入電影市場，但沒有新的類型影片給他們看，就會出現(xiàn)觀影饑渴，就有巨大的市場空白，一旦有符合年輕人類型的電影時(shí)，就能夠獲得成功。”
題材扎堆未造成同質(zhì)化競爭
青春片產(chǎn)量越來越多、票房越來越高、種類也越來越齊全，但是，這些影片的扎堆并未造成“同質(zhì)化”競爭，相反，大批的青春片已經(jīng)不再拘泥于校園背景和青澀的愛情，而是圍繞著青春的夢想與迷茫來拓展豐富的主題，使得這個(gè)題材的包容量隨之?dāng)U大，也因筷子兄弟、郭敬明、韓寒強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格而使得影片有了“異質(zhì)化”的獨(dú)特感觀。
以《老男孩之猛龍過江》、《小時(shí)代3》、《后會無期》、《我就是我》、《閨蜜》五部電影為例，幾部作品都側(cè)重點(diǎn)各異。《老男孩》講述的是青春夢想，兄弟情義；《我就是我》講述選秀背后的故事；《小時(shí)代3》則是青春與成長；《閨蜜》講述姐妹情誼，《老男孩》融入了黑幫、選秀、歌舞等元素。幾部影片的“功用”也不盡相同，有的是陽光勵(lì)志，有的是幽默減壓，有的是年少輕狂的幻想，但觀眾們可以從中各取所需，為自己的生活釋疑解惑。
故事膚淺是軟肋
其實(shí)，青春片并不是一個(gè)新類型，早年間姜文的《陽光燦爛的日子》已然成為青春片的經(jīng)典之作。賈樟柯的“青春三部曲”《小武》、《站臺》、《任逍遙》，王小帥的《十七歲的單車》、《青紅》等電影也都口碑不俗，這些影片展現(xiàn)的是青春殘酷、陰郁的一面，也由此帶來關(guān)于人生的思索。但當(dāng)時(shí)這幾部電影有些“生不逢時(shí)”——電影市場并不活躍，觀影主力也并非是年輕人，這幾部影片雖然叫好但票房不佳，以至于青春電影的發(fā)展曾一度停滯不前。
而近兩年，青春題材引發(fā)了票房的火熱，但在作品質(zhì)量和探求深度上卻無法與“前輩”們相比，當(dāng)下的青春故事已經(jīng)變得越來越淺顯，價(jià)值觀卻變得越來越物質(zhì)，而植入廣告的泛濫更讓人覺得青春已經(jīng)淪為時(shí)尚消費(fèi)品，那純粹真摯的情懷已經(jīng)不復(fù)存在。
業(yè)內(nèi)人士表示，如今的青春片市場有待進(jìn)一步完善培育，雖然種類上各自出新，但是表現(xiàn)手法還是過于單一，如果一窩蜂地追求情節(jié)的簡單化、娛樂化，靠堆砌當(dāng)紅偶像來吸引粉絲，青春片很快就會面臨創(chuàng)意枯竭，引發(fā)觀眾的審美疲勞，一些低俗行為和拜金心理也會對分辨力不強(qiáng)的年輕人造成誤導(dǎo)。(記者 肖揚(yáng))
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