這幾天，《一九四二》的大隊(duì)人馬跟著馮小剛導(dǎo)演連軸轉(zhuǎn)地在各地跑影院。出于身體的考慮，劇組沒讓李雪健跟著跑宣傳，僅僅請他在首映發(fā)布會上亮了個相?？上У氖牵F(xiàn)場除了被問到一個極其不靠譜的問題，李雪健沒有發(fā)言的機(jī)會。
原以為專訪李雪健的要求會被婉拒，沒想到他卻欣然應(yīng)允，“這也是做演員的職責(zé)嘛。”采訪約在他家附近的茶室，記者趕到時，他正在和另一位媒體同行道別。大概是剛才采訪時有個詞兒沒想起來，李雪健不好意思地說：“我這記性呀，回去以后一定要確認(rèn)一下，然后發(fā)短信告訴你。”
聽見他有些沙啞的嗓音，記者建議他歇會再聊，沒想到他的興致卻很高，直說“沒事兒沒事兒，我身體還成。”
“其實(shí)您大可以好好養(yǎng)著，享受享受生活，干嗎還這么玩命兒地拍戲呀。”李雪健的表演功力有口皆碑，記者不明白他還要證明些什么。
“享受生活、享受幸福，不同的人有不同的理解。我能演戲，能進(jìn)行我最愛的事業(yè)，這就是最大的幸福，最大的享受。”58歲的李雪健最不愿聽別人提“退休”這兩個字，“我還想在有生之年、能力之內(nèi)，多演幾個觀眾喜愛、認(rèn)可的角色。”
12年前接到《一九四二》劇本
“當(dāng)時我沒說生病的事兒”
《一九四二》被稱為馮小剛的圓夢之作，其實(shí)，這部戲也是馮導(dǎo)和李雪健的“十年之約”。
早在2000年，馮小剛就把《一九四二》劇本送到李雪健手里，當(dāng)然就想讓他演河南省主席李培基這個角色?？赐陝”荆钛┙∨d奮地給馮小剛回了個電話，“我不知道我當(dāng)時說得夸不夸張，我說‘這可是個巨片啊’。”另一句話卻被李雪健咽了回去，其實(shí)當(dāng)時他已經(jīng)查出患上了鼻咽癌，只是還沒對外公布，“他(馮小剛)不知道我病了，我也沒說我這事兒。我想，拍攝還有一段時間，沒準(zhǔn)兒我就好了。”
李雪健這個“小心機(jī)”還真耍對了，“后來劇本沒批下來，嘿，要真拍我還拍不了了。”2004年，李雪健病愈，那時他已經(jīng)可以拍戲了，“他又給了我一個劇本，那時候我的狀態(tài)也像災(zāi)民了，后頭還是沒拍成。”
“這次是第三次了。”李雪健完全沒想到過了十年，馮小剛居然還在堅(jiān)持這件事兒，李培基這個角色也一直為他留著，“可能這就是一種緣分，這也讓我認(rèn)識到了小剛導(dǎo)演對于藝術(shù)的執(zhí)著。他覺得這個角色非我來演，他沒有放棄。”十年時間，李雪健感覺《一九四二》的劇本真正從故事變成了史詩，“越來越走向一種大氣磅礴，里頭的含義更深沉了。”
第一次和馮小剛合作
“讓他認(rèn)可我不滿足”
上世紀(jì)90年代，李雪健和馮小剛曾經(jīng)有過一次形式上的合作，“那部劇叫《夢開始的地方》，他是幫著策劃，導(dǎo)演是他哥們兒葉京，我演一個老軍人。后頭還有兩次機(jī)會都錯過了。”
《一九四二》是真正意義上的頭一次合作，李雪健說自己的心態(tài)是，“讓他認(rèn)可我不滿足。”李雪健覺得光是讓導(dǎo)演認(rèn)可還是太平淡了，辜負(fù)了他對自己的信賴，“因?yàn)檫@個角色戲雖然不多，但在他心中有個十年之約，說明他對我的信任。反正光認(rèn)可不行，不是我的目標(biāo)，我的目標(biāo)就是努力再努力。”
其實(shí)，李培基這個角色在劇本中并不出彩兒，既沒有張國立演的老東家命運(yùn)坎坷，也不如陳道明演的蔣委員長重任在肩，但是經(jīng)過李雪健的詮釋，這個人物復(fù)雜的心態(tài)卻能讓觀眾感同身受。
雖然戲不算多，但李雪健還是做了充分的準(zhǔn)備。“李培基基本上屬于當(dāng)時那個年代國民黨政府里一個清官的代表。1942年時，對抗侵略是主流，大部分中國人還是有民族情結(jié)的，李培基也是。他既為民，又無奈，面對腐敗的政府，最后辭職了。”雖然劇本寫的是1942年的歷史，但李雪健甚至研究了
李培基的一生，“新中國成立后，他在政協(xié)全國文史研究委員會當(dāng)委員，寫過關(guān)于辛亥革命的書，去世時83歲。從他一生的經(jīng)歷，你就能知道他骨子里的東西沒變，還是流淌著民族的血液。只不過他的成長經(jīng)歷和傳統(tǒng)教育對他有所影響，比如明知道這是腐敗政府，卻沒有離開，這里面有沒有狹隘的忠的一面？”
誰都知道馮小剛是個強(qiáng)勢導(dǎo)演，脾氣火爆得不得了，李雪健說自己以前確實(shí)沒和這樣的導(dǎo)演合作過。但是，他始終認(rèn)為電影是導(dǎo)演藝術(shù)，如果自己有些地方不符合導(dǎo)演的要求，那只能從自身找原因。“我每場戲至少準(zhǔn)備了三個方案，這個方案他不認(rèn)可，我還有第二個，和第一個有很大的反差，順著不行我逆著來。”
這樣認(rèn)真的老戲骨，讓“小鋼炮”也啞了火。馮導(dǎo)在接受采訪時對李雪健“分糧食”那場戲念念不忘，“那場戲有大段的臺詞，我還有點(diǎn)擔(dān)心，所以讓演員先走走戲，沒想到全都很投入，一遍就過了，尤其是雪健老師，看他氣得直哆嗦，我都分不清他是真生氣還是在演戲。”回憶起這場戲，李雪健也很興奮，“角色和演員化為一體，這就是藝術(shù)。你說真生氣么？真生氣！是在演戲么？那是準(zhǔn)備好的。”
“穩(wěn)、準(zhǔn)、貼切。”難怪馮小剛用這四個字來概括李雪健的表現(xiàn)，“對整個《一九四二》這部戲來說，如果有幾根柱子的話，雪健這根柱子是結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)的。”
回顧苦難是為了反思
“我們今天應(yīng)該怎么活著”
“過去那么多年了，那么糟心的事你要寫出來，圖個啥？”這是《一九四二》最后的一句畫外音。
和電影中大多數(shù)主創(chuàng)不同，李雪健對這段“糟心”的歷史并不陌生，“我出生的地方和延津是緊挨著的，那塊地兒一下雨就澇，一不下雨就旱，螞蚱一來你都看不見太陽，黃黃的像風(fēng)暴一樣。新中國成立后當(dāng)時老師就給我們講過1942年那場災(zāi)。那場災(zāi)是無望的，沒有外界幫助，全國性地被侵略，戰(zhàn)爭對我們民族的傷害太大。”
“這部片子讓我想到四個字——憶苦思甜，現(xiàn)在可能不講這個了，我們那時候都說忘記過去就等于背叛。”李雪健覺得《一九四二》的意義正在于此，“看看70年前，再看看今天，就會有比較和反思，就知道我們今天應(yīng)該怎么活著。”
李雪健歷經(jīng)坎坷，十年前的那場大病就是他難以忘記的苦難，“我不愿意自尋苦難，但苦難來了也不愿意回避，我不會好了傷疤忘了疼?，F(xiàn)在我的病好了，醫(yī)生給我摘帽了。但我不會忘記，沒有親人、社會、觀眾給我的愛，我就沒有今天。有了今天，我應(yīng)該倍加珍惜。怎么樣代表你珍惜了？除了保重身體，還要在我有生之年、能力之內(nèi)，多演幾個觀眾喜愛、認(rèn)可的角色。”
現(xiàn)在，李雪健給自己制定了“一年一部大戲、一部小戲”的目標(biāo)，他的接戲標(biāo)準(zhǔn)近乎嚴(yán)苛，“要保證每一部戲的成功，每一個角色的成功。藝術(shù)作品的質(zhì)量，在我心目中分量很重，不是數(shù)量。”
念念不忘《楊善洲》
“有個問號我始終沒想通”
去年李雪健在云南拍攝電影《楊善洲》時，記者曾前往探班，因此我們的話題不知不覺又聊到了這部電影上。
李雪健對《楊善洲》公映的日子記得特別清楚：“7月19日全國公映，我到云南參加首映式，反響特別好。晚上給我愛人打電話，想聽聽北京的反饋，我愛人告訴我，北京有家影院8個影廳，這一天只有一場，還是在中午12點(diǎn)，觀眾只有兩個，其中一個是我愛人。我聽完一宿沒睡著。”
睡不著的李雪健想到了20年前的《焦裕祿》，“拍完《焦裕祿》，我受到的歡迎不亞于美國總統(tǒng)大選的氣氛，那是觀眾把對焦裕祿的感情寄托在演員身上了。20年后，我演楊善洲，他和焦裕祿是同輩人，只不過一個在內(nèi)地，一個在邊疆，一個是上世紀(jì)60年代，一個是眼面前兒，他也是非常偉大的人物。我沒想到，同樣的人物，為什么20年后沒人看？”
“回北京以后過了兩天，城里有個影院在晚上7點(diǎn)多排了一場，兩個觀眾變成三個觀眾了，其中一個是我兒子。”李雪健苦笑著說，“又過了幾天，接到一個哥們兒的信息，他的孩子在他的動員下去看了，流淚了，我回信息：我聽到這個消息，我流淚了。”
與《楊善洲》同期上映的是美國大片《變形金剛》，當(dāng)天全國票房就過億了，李雪健有點(diǎn)不服氣，還特意去影院看了場《變形金剛》：“我懷疑我是不是太小心眼了？這不過是一部美國先進(jìn)武器的廣告片。”
是觀眾的口味變了？還是這個時代變了？又或許是劇本還不夠精雕細(xì)琢？一年多過去了，李雪健心里這個問號始終沒有解開。讓他“耿耿于懷”的并不是自己演的戲不夠受歡迎，而是楊善洲這樣的好人，他覺得應(yīng)該讓更多的人知道，“至少我已經(jīng)是他的粉絲了。”
(責(zé)任編輯：鄭政)
