每一年的上海國際電影節(jié)，都是六月份的一件大事。今年也不例外。今天起至23日，第16屆上海國際電影節(jié)如期而至。不過，對于影迷來說，電影節(jié)早就開始了――從排片表出爐的那一刻開始，他們就忙著選電影，做預(yù)算，排日程，呼朋喚友；6月8日，電影節(jié)全線開票，無數(shù)影迷通宵排隊(duì)，電影院售票口的隊(duì)伍蜿蜒了幾十米，只為了這一件最重要的事――看電影。而電影節(jié)組委會也不負(fù)這番盛情，安排了自電影節(jié)創(chuàng)辦以來陣容最強(qiáng)，質(zhì)量最高，內(nèi)容最豐富的影展片目。
《漢娜?阿倫特》：一個猶太婦女的生活
導(dǎo)演：瑪格麗特?馮?特洛塔
看點(diǎn)：1963年，在親歷了以色列對納粹戰(zhàn)犯阿道夫?艾希曼的審判之后，漢娜?阿倫特出版了她最富爭議性的著作《耶路撒冷的艾希曼》。影片與《浩劫》形成一種值得玩味的映照。
傳記片很難拍得好，尤其傳主又是這樣一位極具爭議的人物。漢娜?阿倫特被視為20世紀(jì)最重要的政治哲學(xué)家，1906年出生于德國漢諾威一個猶太人家庭，先后師從海德格爾和雅斯貝斯。1933年納粹上臺后，參與猶太復(fù)國主義的秘密活動，一度被捕，后流亡巴黎，法國淪陷后又經(jīng)馬賽逃亡美國。1975年12月，她因心肌梗塞發(fā)作病逝于紐約的寓所。
影片的導(dǎo)演是德國新電影代表人物。同樣身為女性，瑪格麗特?馮?特洛塔把影片拍得充滿煙火氣，開篇就是兩個中年婦女聊家常，之后是漢娜同丈夫、朋友之間的嬉笑互動，還追溯了她與海德格爾的一段曖昧關(guān)系。阿倫特不滿20歲時便陷入了與導(dǎo)師海德格爾的戀情之中；四年后海德格爾把她送到雅斯貝爾斯那里完成博士學(xué)位，中止了這段戀情。孤獨(dú)、悲苦的阿倫特在結(jié)婚之后仍很難完全從這樁感情中擺脫出來。這部分內(nèi)容讓人聯(lián)想到傳主本人在上世紀(jì)20年代末到30年代初期間完成的著作《拉赫爾?瓦倫哈根：一個猶太婦女的生活》。拉赫爾是19世紀(jì)初期德國著名的沙龍女主人，與歌德、史萊格爾兄弟、黑格爾都有過交往，其沙龍故事和阿倫特早年的愛情故事有明顯的相似之處。
不過，盡管擺出了親切家常的姿態(tài)，影片并不能被視為一部庸常的文藝片。事實(shí)上，它所涉及的話題比影片本身更有價(jià)值――導(dǎo)演選取了漢娜晚年的一段經(jīng)歷，講述了她以《紐約客》雜志特約記者的身份親歷1961年以色列對納粹戰(zhàn)犯阿道夫?艾希曼的審判、并在隨后出版了她最富爭議性的著作《耶路撒冷的艾希曼》一書的故事。在這場事件中，阿倫特提出了著名的論點(diǎn)：“平庸無奇的惡”。在她看來，艾希曼并不擁有深刻的個性，他之所以簽發(fā)處死數(shù)萬猶太人命令的原因在于他根本不動腦子，像機(jī)器一般順從、麻木和不負(fù)責(zé)任――這比有意識的殘酷行為還要令人毛骨悚然。與此同時，身為猶太人，阿倫特卻對自己所屬的種族團(tuán)體提出批評，認(rèn)為眾多猶太人領(lǐng)導(dǎo)人對大屠殺同樣負(fù)有責(zé)任。這一論點(diǎn)最終使她眾叛親離。
《敲詐》：“只有默片，才能教會導(dǎo)演怎樣拍純粹的電影”
導(dǎo)演：希區(qū)柯克
看點(diǎn)：希區(qū)柯克最后一部默片，見證了英國電影從無聲向有聲的轉(zhuǎn)換。希區(qū)柯克重回自己熟悉的懸疑、驚悚題材，展示了許多之后被認(rèn)為是他標(biāo)志性的元素和主題。
《敲詐》攝于1929年，劇本來自當(dāng)時紅極一時的同名舞臺劇。警察弗蘭克與女友愛麗絲去餐廳吃飯，吵了起來，愛麗絲一氣之下和在餐廳偶遇的熟人克魯走了?？唆斞垚埯惤z去自己的畫室，企圖強(qiáng)奸她，爭斗中愛麗絲用刀刺死了克魯并逃走。弗蘭克在勘查現(xiàn)場時撿到了愛麗絲留下的一只手套，而另一只則被流浪漢特雷西得到。特雷西想要敲詐愛麗絲，卻在逃避警察追捕時墜樓身亡。
因?yàn)槭亲约菏煜さ膽乙?驚悚題材，希區(qū)柯克只花兩個月就完成了該片的拍攝。不過，就在影片拍攝接近尾聲時，版權(quán)方英國國際影業(yè)公司引入了有聲片設(shè)備，要求希區(qū)柯克將該片改為有聲片。希區(qū)柯克當(dāng)然不喜歡這個主意，在他看來，對于電影導(dǎo)演來說，默片的作用是無法估量的：默片教會導(dǎo)演怎樣不借助聲音，而純粹用構(gòu)圖、剪輯和影像細(xì)節(jié)來講故事。最后采取的是折中的辦法：只對部分內(nèi)容進(jìn)行重拍，增加對白。有趣的是，因?yàn)楫?dāng)時沒有后期配音，所有對白都是由演員在拍攝現(xiàn)場同步配的。
影片拍攝完成后，由于當(dāng)時很多影院還沒有有聲片放映設(shè)備，因此分為默片版和有聲片版兩個版本上映。目前能看到的音像制品中，基本都是該片的有聲版，但業(yè)界普遍認(rèn)為，默片版拍得更好。此次亮相上海國際電影節(jié)的就是默片版。
《天使的一份》：是天使的一份，也是靈魂的一份
導(dǎo)演：肯?洛奇
看點(diǎn)：第65屆戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎得主。2012年度最佳英國影片?？吹介_頭就能猜想到結(jié)局的影片，卻被導(dǎo)演拍得趣味盎然，充滿喜悅、感動與驚喜。
肯?洛奇，英國左派導(dǎo)演。當(dāng)過空軍，退役后原本攻讀法律，卻因?yàn)榻Y(jié)識了一群喜歡戲劇的朋友而成為演員，繼而轉(zhuǎn)型當(dāng)了導(dǎo)演。他總是立場堅(jiān)定、毫不動搖地站在底層人民、工人階級的那一邊，作品充滿社會意識，被稱為“英國的良心”。他曾憑借《風(fēng)吹麥浪》獲得戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎，還以《雨石》和《以祖國之名》摘得評審團(tuán)大獎。
《天使的一份》被視為2012年度最好的英國電影。通常在釀酒過程中，原料會蒸發(fā)消失掉2%，這2%被戲稱作“天使的一份”，也是該片片名的由來。主人公是蘇格蘭的一群年輕人：羅賓是一個有前科的年輕人，他的臉上有一道疤。不知道是因?yàn)榍翱疲€是因?yàn)檫@道疤，他幾次找工作都失敗了，妻子的娘家人也不喜歡他，常常找他麻煩。妻子懷孕了，他成為父親，但因?yàn)橐淮伪┝κ录?，他又將面臨牢獄生涯。這一次，法官給了他一個改過自新的機(jī)會：在社區(qū)做義工，而他也因?yàn)閮鹤拥某錾纳谝?，暗自發(fā)誓要重新做人。在社區(qū)，他遇到了三個和他一樣年紀(jì)輕輕卻已經(jīng)有前科的年輕人。他們在監(jiān)管員哈里的監(jiān)督下進(jìn)行社區(qū)服務(wù)，有一次，哈里帶他們參觀了一家威士忌酒廠，羅賓意外發(fā)現(xiàn)自己有著異乎尋常的敏銳嗅覺，這讓他擁有了鑒賞威士忌酒的天分。為了讓兒子過上幸福的生活，羅賓拉上幾個朋友，展開了一項(xiàng)盜取威士忌酒的計(jì)劃……
影片延續(xù)了肯?洛奇一貫的主題：關(guān)心那些每天都會遇到的小人物。而在藝術(shù)風(fēng)格上，它沒有大牌明星，也不走戲劇性路線，不炫耀導(dǎo)演的個人觀點(diǎn)，也不追求夸張的搞笑。它所有的是平實(shí)，質(zhì)樸，清新，輕快，張弛有度的節(jié)奏，恰到好處的幽默，以及最重要的：敘事者最誠懇坦然的態(tài)度。
《浩劫》：不僅僅是一場長達(dá)9個小時的控訴
導(dǎo)演：克勞德?朗茲曼
看點(diǎn)：從350個小時的素材里剪輯出的9小時紀(jì)錄長片，舍棄了史料鏡頭，而完全采用采訪實(shí)拍和空鏡頭。采訪誰？朗茲曼不愿意稱他們?yōu)椤靶掖嬲摺?，他給了他們一個名稱：“歸來的游魂”。
1993年，《辛德勒的名單》上映，并于次年獲得奧斯卡最佳影片獎。在普遍的叫好聲中，有一個人對該片提出指責(zé)，認(rèn)為斯皮爾伯格以故事的形式來再現(xiàn)大屠殺是錯誤的?！蔼q太大屠殺首先是很獨(dú)特的，因?yàn)閲@著自己燃起一團(tuán)火苗，其界限無法跨越，因?yàn)橐环N絕對的恐怖是無法用言語交流的，如果假裝跨越界限，你將會犯下最嚴(yán)重的僭越罪，虛構(gòu)，就是一種僭越?！?
這個人就是克勞德?朗茲曼，1925年生于巴黎，是法國知識分子的重要人物，猶太人。1985年，他完成了紀(jì)錄長片《浩劫》，該片拍攝時間長達(dá)11年，跨越14個國家尋找和采訪受害者、參與者和旁觀者，僅初期素材就有350小時之長。全片沒有一處史料鏡頭，對此朗茲曼解釋說，是因?yàn)樗稍L的全都是滅絕營――而不是集中營里的親歷者?！皽缃^營是一條專用的屠殺流水線，全部位于波蘭境內(nèi)，它們?nèi)缃裨谖锢硪饬x上全都已經(jīng)蕩然無存?！敝挥心切┯H歷者的話語，才能重構(gòu)那段歷史。
對于出現(xiàn)在片中的被采訪人，朗茲曼不愿稱他們?yōu)椤靶掖嬲摺?，“我寧愿把這些人叫做‘歸來的游魂’。對我來說，所有在影片里說話的猶太人已經(jīng)‘死’掉了，他們只是仍然在這個世界上游蕩而已?！逼渲泻芏嗒q太人都參加過所謂的“特別勞動隊(duì)”，參與屠殺和清理猶太人。在朗茲曼眼里，那一場屠殺雖然針對的是猶太人，實(shí)際上卻具有全人類性。
影片的開始，是47歲的西蒙?斯雷，在波蘭的納雷夫河上唱起民歌：“記憶中的小白房，在房中，每夜我做夢……”納雷夫河邊的海烏姆諾，是波蘭第一個使用毒氣滅絕猶太人的地方，在那里共有40萬猶太人慘遭滅絕。1945年西蒙13歲時，也在一條平底小船上唱著這首歌沿河而上。蘇聯(lián)軍隊(duì)到達(dá)前兩天，納粹采取腦后槍決的方式處決最后的“猶太勞工”。西蒙也被處決了，但子彈沒有擊中他的中樞神經(jīng)。朗茲曼在以色列找到他，說服他跟自己一起回到了海烏姆諾。
《晚春》：簡到極致的韻味
導(dǎo)演：小津安二郎
看點(diǎn)：小津安二郎的里程碑之作。臺灣導(dǎo)演侯孝賢說小津的所有作品中，他最愛《晚春》：“透徹極了，厲害。”
大學(xué)教授周吉早年喪妻，與女兒紀(jì)子相依為命住在鐮倉。紀(jì)子早早承擔(dān)起了家庭重?fù)?dān)，卻以此為樂，到了27歲還沒有結(jié)婚。周圍的人都很關(guān)心她的婚事，但她本人卻不以為然。她習(xí)慣了將自己的命運(yùn)與父親連在一起，對于人們勸說父親再娶，心里有著深刻的反感。令她意外的是，父親竟然接受了姑媽介紹來的一個女子，唯一的條件是要紀(jì)子先結(jié)婚。為了不妨礙父親的新生活，紀(jì)子很快出嫁了。她不知道，父親其實(shí)不是真的準(zhǔn)備再婚，只是為了能讓紀(jì)子有屬于自己的家庭和幸福而撒了個謊。在那個春風(fēng)沉醉的夜晚，只有父親一個人孤獨(dú)地消磨時光。
小津安二郎的作品中，最負(fù)盛名的是《東京物語》，但很多電影人最愛的卻是這部《晚春》。影片情節(jié)簡單，但是對人生與情感的描寫卻透徹；秉承了小津一貫的淡雅格調(diào)，讓觀眾從有限的畫面看到了人物無限豐富的內(nèi)心，父母與兒女的關(guān)系和感情，也是小津最擅長刻畫的主題。而這部影片的里程碑意義在于，小津最具代表性的低位攝影法、黃金分割置景法、超現(xiàn)實(shí)主義的黑白對比等獨(dú)特的藝術(shù)特征都在其中充分地表現(xiàn)了出來。也正是在這部影片中，他重新確立了與劇作家野田高梧的合作，并貫徹到了之后的所有作品中。而他與原節(jié)子、笠智眾這個黃金組合的合作，也由此成為小津電影的重要符號。扮演女兒的原節(jié)子和扮演父親的笠智眾在屋內(nèi)端坐的身影，成為很多影迷想起小津電影時腦海里閃現(xiàn)出的第一幅畫面。
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