《一代宗師》敗走奧斯卡 專(zhuān)家：得不得獎(jiǎng)不重要

　　昨晨從美國(guó)電視直播的畫(huà)面上看到在奧斯卡紅地毯上，孤身一人玩自拍的香港導(dǎo)演王家衛(wèi)。此前《一代宗師》入圍了今年奧斯卡最佳攝影和最佳服裝指導(dǎo)獎(jiǎng)項(xiàng)，讓華人觀眾尤為期待。不過(guò)就如王家衛(wèi)導(dǎo)演在他的很多電影中所表現(xiàn)的孤獨(dú)，疏離和與世界無(wú)法溝通的主題一樣，王家衛(wèi)和他的黃金搭檔———香港著名美術(shù)服裝指導(dǎo)張叔平在奧斯卡的紅毯上也顯得形單影只。

　　張叔平和王家衛(wèi)的《一代宗師》最終不敵《了不起的蓋茨比》，結(jié)果在我意料之中！《了不起的蓋茨比》屬于老片新拍，那些復(fù)原的上世紀(jì)三十年代的美國(guó)都會(huì)風(fēng)格的服裝和場(chǎng)景確實(shí)美輪美奐，功力十足！《了不起的蓋茨比》能在所有美國(guó)人心中喚起文化和歷史的共鳴，讓人聯(lián)想美國(guó)夢(mèng)和彰顯個(gè)人英雄主義的情懷———這些本來(lái)就是好萊塢最為熱衷的主題，所以《了不起的蓋茨比》可以輕松捕獲美國(guó)觀眾的神經(jīng)。相比較，來(lái)自香港地區(qū)的王家衛(wèi)所營(yíng)造的中國(guó)文化意味，江湖內(nèi)外的人事漂浮，放到美國(guó)，很難被觀眾消化，多數(shù)的外國(guó)觀眾依然把《一代宗師》當(dāng)成一部武俠片來(lái)看，而在片中由張叔平精心打造的上世紀(jì)六十年代的香港情懷來(lái)得細(xì)膩和真切，看似沒(méi)有搭太多的景，卻通過(guò)主角們變換的衣衫和情態(tài)得以精準(zhǔn)傳遞。在香港電影界，張叔平的美術(shù)指導(dǎo)和服裝指導(dǎo)已經(jīng)做到了一個(gè)極致，讓人嘆為觀止！這和張叔平常年收集舊物，研究舊時(shí)代的風(fēng)貌，衣著，民間旨趣不無(wú)關(guān)系，讓他可以瞬間找到電影所要塑造的時(shí)代印痕。

　　所以，張叔平鎩羽而歸，沒(méi)得到小金人，我覺(jué)得一點(diǎn)不可惜，《一代宗師》里，他們塑造的中國(guó)人的儀軌感覺(jué)，我們已經(jīng)感受到了，王家衛(wèi)和張叔平在《一代宗師》里為我們找回了那種東方的情感：隱忍，內(nèi)化的，講情重義，且在電影的畫(huà)面和攝影方面非?？季?，很多時(shí)候把《一代宗師》的畫(huà)面單獨(dú)分拆開(kāi)來(lái)看都是如有雕塑和油畫(huà)的氣質(zhì)。我覺(jué)得和此前另外一個(gè)華人導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》相比，《一代宗師》和《臥虎藏龍》都在打打殺殺的江湖之外講述了一種東方人的真情實(shí)感，可以打動(dòng)觀眾，而這種情感是普世的，對(duì)于說(shuō)英文的美國(guó)觀眾也一樣。如果放棄了一個(gè)好的故事，放棄了一份真情實(shí)感，電影技術(shù)再先進(jìn)，電影畫(huà)面再炫目，或者武打場(chǎng)面再“大片”都沒(méi)用！

　　我想到在奧斯卡最佳外語(yǔ)片的得獎(jiǎng)名單中，有很多以往的獲獎(jiǎng)電影都和美國(guó)文化相去甚遠(yuǎn)，但是它們都成功了，成功在于一種普世和真實(shí)的故事再現(xiàn)，電影技術(shù)只是這種再現(xiàn)的一個(gè)輔助而已。所以，張叔平打造的《一代宗師》和《花樣年華》，《2046》一樣都有著最為扎實(shí)和可以一下子被人帶回到舊時(shí)光的功力，無(wú)論我們穿梭在哪一段時(shí)光中，這種真切的情緒一直蠱惑著我們———從這一點(diǎn)來(lái)看，王家衛(wèi)和張叔平得不得奧斯卡都不重要。

　　(張樸，城市文化、旅行、時(shí)裝專(zhuān)欄作家，已出版《孤獨(dú)要趁好時(shí)光》《香港的前后時(shí)光》)