《一代宗師》敗走奧斯卡 專家：得不得獎不重要

　　昨晨從美國電視直播的畫面上看到在奧斯卡紅地毯上，孤身一人玩自拍的香港導(dǎo)演王家衛(wèi)。此前《一代宗師》入圍了今年奧斯卡最佳攝影和最佳服裝指導(dǎo)獎項，讓華人觀眾尤為期待。不過就如王家衛(wèi)導(dǎo)演在他的很多電影中所表現(xiàn)的孤獨，疏離和與世界無法溝通的主題一樣，王家衛(wèi)和他的黃金搭檔———香港著名美術(shù)服裝指導(dǎo)張叔平在奧斯卡的紅毯上也顯得形單影只。

　　張叔平和王家衛(wèi)的《一代宗師》最終不敵《了不起的蓋茨比》，結(jié)果在我意料之中！《了不起的蓋茨比》屬于老片新拍，那些復(fù)原的上世紀三十年代的美國都會風格的服裝和場景確實美輪美奐，功力十足！《了不起的蓋茨比》能在所有美國人心中喚起文化和歷史的共鳴，讓人聯(lián)想美國夢和彰顯個人英雄主義的情懷———這些本來就是好萊塢最為熱衷的主題，所以《了不起的蓋茨比》可以輕松捕獲美國觀眾的神經(jīng)。相比較，來自香港地區(qū)的王家衛(wèi)所營造的中國文化意味，江湖內(nèi)外的人事漂浮，放到美國，很難被觀眾消化，多數(shù)的外國觀眾依然把《一代宗師》當成一部武俠片來看，而在片中由張叔平精心打造的上世紀六十年代的香港情懷來得細膩和真切，看似沒有搭太多的景，卻通過主角們變換的衣衫和情態(tài)得以精準傳遞。在香港電影界，張叔平的美術(shù)指導(dǎo)和服裝指導(dǎo)已經(jīng)做到了一個極致，讓人嘆為觀止！這和張叔平常年收集舊物，研究舊時代的風貌，衣著，民間旨趣不無關(guān)系，讓他可以瞬間找到電影所要塑造的時代印痕。

　　所以，張叔平鎩羽而歸，沒得到小金人，我覺得一點不可惜，《一代宗師》里，他們塑造的中國人的儀軌感覺，我們已經(jīng)感受到了，王家衛(wèi)和張叔平在《一代宗師》里為我們找回了那種東方的情感：隱忍，內(nèi)化的，講情重義，且在電影的畫面和攝影方面非?？季?，很多時候把《一代宗師》的畫面單獨分拆開來看都是如有雕塑和油畫的氣質(zhì)。我覺得和此前另外一個華人導(dǎo)演李安的《臥虎藏龍》相比，《一代宗師》和《臥虎藏龍》都在打打殺殺的江湖之外講述了一種東方人的真情實感，可以打動觀眾，而這種情感是普世的，對于說英文的美國觀眾也一樣。如果放棄了一個好的故事，放棄了一份真情實感，電影技術(shù)再先進，電影畫面再炫目，或者武打場面再“大片”都沒用！

　　我想到在奧斯卡最佳外語片的得獎名單中，有很多以往的獲獎電影都和美國文化相去甚遠，但是它們都成功了，成功在于一種普世和真實的故事再現(xiàn)，電影技術(shù)只是這種再現(xiàn)的一個輔助而已。所以，張叔平打造的《一代宗師》和《花樣年華》，《2046》一樣都有著最為扎實和可以一下子被人帶回到舊時光的功力，無論我們穿梭在哪一段時光中，這種真切的情緒一直蠱惑著我們———從這一點來看，王家衛(wèi)和張叔平得不得奧斯卡都不重要。

　　(張樸，城市文化、旅行、時裝專欄作家，已出版《孤獨要趁好時光》《香港的前后時光》)