《王的盛宴》:秦嵐演出中國(guó)女性對(duì)愛(ài)的渴望和絕望

    中國(guó)傳統(tǒng)文化有一項(xiàng)非常封建糟粕的指標(biāo)，就是男女地位的不平等。盡管在中國(guó)歷史上也有無(wú)數(shù)的女性英雄、文士，甚至是女皇，但是就基本而言，在以往的中國(guó)社會(huì)里，女性地位普遍是低于男人，甚至從屬于男人。從這個(gè)角度而言，陸川新作《王的盛宴》把呂后的地位提到第一反角的位置，可以說(shuō)是尊重表面“史實(shí)”，也是對(duì)傳統(tǒng)文化的一個(gè)反動(dòng)。當(dāng)然，秦嵐更賦予呂后這個(gè)角色更多女性的渴望與絕望，動(dòng)機(jī)明確，表達(dá)細(xì)致入微，在吳彥祖、張震、劉燁、沙溢等眾多男性角色襯托下，顯得尤其出彩。

    在影片中，秦嵐飾演的呂雉第一次正式亮相，大概是在影片開(kāi)始十多分鐘之后了。劉邦借來(lái)項(xiàng)羽的五千兵馬，剛把她解救出來(lái)。這時(shí)的呂雉蓬頭垢面，頭皮都被人折磨的血肉模糊，但是已然難掩天生麗質(zhì)。不過(guò)這些都不是重點(diǎn)，重點(diǎn)在于，這一刻的呂雉既沒(méi)有假裝柔弱，也沒(méi)有趁機(jī)索要好處，反而異常冷靜地揭穿了多年未回家的丈夫——劉邦，在外尋歡作樂(lè)的本質(zhì)。

    有了這場(chǎng)戲作為鋪墊，仍然不夠。在這之后，劉邦的短暫回歸多少給了呂雉一些希望，以至于，一個(gè)辛苦支撐家庭，養(yǎng)大三個(gè)孩子的母親，仍舊象少女一樣，長(zhǎng)久地佇立在山坡頂端，眺望丈夫遠(yuǎn)去的身影，以致于這個(gè)身影成為之后永遠(yuǎn)留在劉邦心目中，對(duì)于曾經(jīng)最初那份感情的最美好回憶。可惜的是，美好的一切總是很短暫，在呂雉的第二次亮相時(shí)，已經(jīng)白發(fā)斑斑的劉邦賬中，已經(jīng)有了另一位女性的身影，并且一直縈繞不去。

    對(duì)于呂雉其人其事，無(wú)論歷史還是電影，都無(wú)法回避她后半生的陰狠、毒辣。但是至少在《王的盛宴》前半段，導(dǎo)演還是給出了足夠的鋪墊，令人理解她做出的一切，是有充分的心理動(dòng)機(jī)。在這方面，秦嵐的表演還是起到了很大的作用，前半段的任勞任怨，對(duì)愛(ài)、對(duì)家庭充滿希望，與后半段的心機(jī)深沉，果斷，狠辣，形成鮮明對(duì)比，卻又一以貫之，。

    秦嵐最令人印象深刻的，是在電影中對(duì)細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握。初到劉邦營(yíng)帳，與劉邦十指緊扣，卻不料立刻看見(jiàn)戚夫人，那幾乎要掐進(jìn)劉邦手背里的指甲，呂雉所有希望在這一刻完全崩塌、破滅。自此，一個(gè)情深意重的女子不復(fù)存在，而另一個(gè)陰險(xiǎn)毒辣自私的女主，就此誕生。不僅僅如此。影片后段，劉邦垂垂老矣，此時(shí)的呂雉同樣垂垂老矣，更加無(wú)法與依舊青春年少的戚夫人競(jìng)爭(zhēng)，但是當(dāng)她再度來(lái)到劉邦寢宮，撫摸著劉邦的手心，那指尖的溫柔，卻又令人相信，最初對(duì)愛(ài)的渴望終究還是片刻戰(zhàn)勝了絕望。

    秦嵐是當(dāng)代中國(guó)女演員中，為數(shù)不多的，既擁有姣好外形，又能丟開(kāi)外形，純憑演技取勝的實(shí)力派。更加難得的是，從青春少艾到耄耋老婦，從咬字吐氣的虛浮到脊背、肩頸的微微弧度，她都能通過(guò)自己的表演傳達(dá)給觀眾正確的信息。在一部純粹男人“盛宴”當(dāng)中，她不過(guò)分搶?xiě)?，也從未迷失自己，用只言片語(yǔ)，幾個(gè)鏡頭，就清楚地傳達(dá)出，幾千年以來(lái)，中國(guó)女性在男女關(guān)系的博弈當(dāng)中，對(duì)愛(ài)的無(wú)限渴望，以及屢遭打擊，進(jìn)而產(chǎn)生出的無(wú)窮絕望！