《嬰兒式》柏林爆冷“擒熊” 擊敗大熱《和諧課程》(2)

《嬰兒式》：畸形的母愛(ài) 編劇的勝利

　　　編譯/菜頭(來(lái)源：《綜藝》)在導(dǎo)演卡林-彼特-奈特澤這部剖析畸形母愛(ài)的影片《嬰兒式》中，羅馬尼亞著名編劇拉茲萬(wàn)-拉杜雷斯庫(kù)貢獻(xiàn)了他近年來(lái)最好的劇本。影片也是對(duì)于羅馬尼亞新興暴發(fā)戶(在許多國(guó)家都有這樣的人群)一次辛辣的嘲諷，盡管攝影過(guò)于主觀和活躍，但銳利、層次豐富的對(duì)白和演員精湛的表演令人贊嘆。

　　在攝影師安德烈-布提卡略帶神經(jīng)質(zhì)的鏡頭下，老于世故的女主人公科尼莉亞(呂明妮塔-杰爾吉烏首次擔(dān)當(dāng)女主角)出現(xiàn)在觀眾眼前，她染了一頭金發(fā)，人到中年依然蹦蹦跳跳，威士忌不離手——杰爾吉烏的相貌和舉止讓這個(gè)人物的身份昭然若是：她是那個(gè)在后共產(chǎn)主義時(shí)代發(fā)家致富、并依然自認(rèn)為黨內(nèi)精英的階級(jí)中富有的一員。

　　從這個(gè)層面上來(lái)說(shuō)，她對(duì)待家人的方式與她應(yīng)對(duì)世界的方式截然不同。她的醫(yī)生丈夫奧萊里安在影片中毫無(wú)話語(yǔ)權(quán)，兒子巴爾布(伯格丹-杜米特拉徹 飾)是她唯一在乎的人，也許那是因?yàn)樗刂撇涣藘鹤?，比如說(shuō)，他不顧母親的反對(duì)與女友卡門(mén)交往。

　　當(dāng)巴爾布開(kāi)車(chē)撞死一個(gè)14歲的男孩時(shí)，一切改變了(或許更應(yīng)該說(shuō)是回到了曾經(jīng))。這位母親和她的朋友奧爾加身穿毛皮大衣沖到警察局，她囂張地向警方聲稱她上頭有人，還打電話給丈夫要求托人在兒子的酒精測(cè)試上做手腳。巴爾布被釋放后沒(méi)有回自己家，卻回到了母親的家?？颇崂騺喌絻鹤蛹夷靡路?，伺機(jī)窺探兒子的隱私，還拿了一些她給兒子買(mǎi)的書(shū)，這場(chǎng)戲拍得非常生動(dòng)。

　　科尼莉亞需要為兒子做的還遠(yuǎn)不止這些。事故現(xiàn)場(chǎng)的目擊者勞倫提尤先生(弗拉德-伊凡諾夫 飾)找上門(mén)來(lái)索要封口費(fèi)，而她還必須去拜訪死者的父母，后者還未決定是否要提起訴訟。內(nèi)心充滿憤怒卻懦弱得像個(gè)孩子一般的巴爾布，任由母親為自己收拾殘局，內(nèi)心卻漸漸積累起更多的憤恨。

　　編劇拉杜雷斯庫(kù)(劇本由他和導(dǎo)演奈特澤共同完成)在此前的作品中也寫(xiě)過(guò)控制欲強(qiáng)的母親，最讓觀眾熟悉的是2009年那部《首先，費(fèi)莉西亞》。這一次，他將科尼莉亞這個(gè)剛愎自用的老潑婦的形象刻畫(huà)得入木三分。與此同時(shí)，拉杜雷斯庫(kù)還一如往常地加入了一些細(xì)節(jié)來(lái)使得人物更加立體化，比如巴爾布的極度潔癖，而在卡門(mén)對(duì)科尼莉亞談起巴爾布的性生活問(wèn)題的一場(chǎng)戲中，睿智的對(duì)白和兩人出色的表演，讓這一不合常理的情節(jié)變得真實(shí)可信。盡管整部影片的劇作結(jié)構(gòu)略顯循規(guī)蹈矩，但在最后一場(chǎng)戲中，一段極具深度的獨(dú)白，讓操作著謊言之海的科尼莉亞奉獻(xiàn)了一次最有力的終極“表演”。

　　《嬰兒式》較奈特澤的前作《榮譽(yù)勛章》更為緊湊，導(dǎo)演本人似乎從這次與拉杜雷斯庫(kù)的合作中獲益良多。與許多其他羅馬尼亞導(dǎo)演相同的是，奈特澤還很會(huì)指導(dǎo)演員。

　　影片唯一令人感到不滿的是忙亂程度勝似女主人公的攝影，它以一種消極和刺探的態(tài)度敘述一切，卻忽略了這些角色和他們的處境。（來(lái)自搜狐娛樂(lè)）

(責(zé)任編輯：謝加通)