菲律賓，長(zhǎng)灘島。
溫?zé)釢駶?rùn)的南國小島。
就著窗外甚美的景色，秦海璐很平靜地講述著，她的眼神看上去有一些迷離，這是她的標(biāo)志性眼神。
來之前秦海璐在錦州拍戲，很快她又即將要投入到話劇《青蛇》的排練中去，每天都在不停地看書，和導(dǎo)演討論劇本。
李碧華創(chuàng)作的《青蛇》，從另一個(gè)角度重新詮釋那一幕斷橋上的風(fēng)花雪月，講述那一篇雷峰塔下的生離死別。與其說這部作品講的是青蛇，倒不如說這部小說就是青蛇自己寫的，寫她如何從妖的角度，來看變成人的妖的生活，如何來看妖、人、佛三界的關(guān)系，而它更深層的，“是在描述一種平和的心態(tài)，講述如何看待我們每個(gè)人身邊的不圓滿。”秦海璐這樣總結(jié)道。
希望與現(xiàn)實(shí)，總不能圓滿，總有距離。
而距離產(chǎn)生的除了美，還是距離。
面對(duì)希望與現(xiàn)實(shí)，秦海璐選擇相對(duì)平和兩者的關(guān)系——做自己喜歡的事情，保持平和的心態(tài)。
這或許就是秦海璐的生活哲學(xué)。
因?yàn)橄矚g，所以明白
眼前這個(gè)女人看上去清瘦高挑，笑起來有點(diǎn)魅艷，婉轉(zhuǎn)妖嬈的眼角帶著一絲不經(jīng)意的倦意，她嘴角微微上揚(yáng)，干凈清爽的聲音有一種知性的魔力。
然而她一路走來，卻并非一帆風(fēng)順，就像她演繹過的每一段曲折的故事。
12年前，一部《榴蓮飄飄》把年輕的秦海璐送上了演藝事業(yè)的第一個(gè)頂峰，那一年只有20歲的她先在臺(tái)灣封后，然后在香港電影節(jié)上大放光彩，可謂紅極一時(shí)。但是她并沒有像很多人一樣順勢(shì)而上，更好地發(fā)展自己的演藝事業(yè)，而是一轉(zhuǎn)身，帶著一股青春的倔強(qiáng)，毅然決然地離開了這個(gè)帶給她光輝和榮耀的行業(yè)。
而這一切一切的原因，歸根到底竟然只有一句淡淡的：“因?yàn)?，我不喜歡。”
談起這一段往事時(shí)，現(xiàn)在的秦海璐已經(jīng)變得很坦然，她說：“當(dāng)時(shí)年輕的自己一心期望能過一種平平淡淡的、朝九晚五的上班族生活，反而對(duì)于名利沒有太多的理解和欲望，至于這樣一份殊榮會(huì)給自己在業(yè)內(nèi)帶來什么樣的一個(gè)位置，或者是什么樣的一個(gè)名號(hào)，并不會(huì)對(duì)自己的選擇有什么影響。”于是，后來她還是選擇了離開。
直到2005年，秦海璐在自己期望的道路上屢屢碰壁，人生已經(jīng)到了非常窘迫的境地，而自己也終于開始坐下來，靜靜思考自己的人生，思考自己的特質(zhì)。她明白了自己雖然向往上班族的生活，但自己從藝校畢業(yè)，不會(huì)電腦，不懂經(jīng)營，并不具備上班族的特質(zhì)，反而那段時(shí)間花的錢都是靠自己演戲賺來的——所以，她唯一能用來謀生的特質(zhì)就是演戲。
這就是秦海璐屬于自己的特質(zhì)，不是做生意，不是上班。
那個(gè)時(shí)候她25歲，人生毫無希望，并且已經(jīng)到了無法不回頭的時(shí)刻。
于是離開熒幕6年的秦海璐在自己剛滿25歲那一年，重新回到了我們的視野，重新回到了她曾經(jīng)離開的演藝道路，開始發(fā)唱片、演戲。回首這段往事，她笑呵呵地感嘆：“終于發(fā)現(xiàn)其實(shí)我在這個(gè)行業(yè)里還是有一點(diǎn)聲望和位置的，也終于明白自己當(dāng)時(shí)得到的獎(jiǎng)是一種什么意義。”
“其實(shí)每個(gè)人都會(huì)苛求很多美好的東西，比如一生一世、圓圓滿滿，包括自己希望自己成為一個(gè)什么樣的人。每個(gè)人也都有一個(gè)想象中的世界、一個(gè)理想中的生活，而大家同樣都會(huì)朝著這樣一個(gè)方向去努力。而事實(shí)上，想象和現(xiàn)實(shí)總是存在差距，并不是說自己一定會(huì)變成想象中的自己，希望也一定會(huì)變成希望的樣子，凡事要相對(duì)來講，所以要學(xué)會(huì)正視自己的位置，看到自己的欲望與現(xiàn)實(shí)的差距，接受生活中的不圓滿。”在秦海璐的理解里，她對(duì)人生有自己的哲學(xué)，就像《青蛇》講的是一種生活態(tài)度，一種生活哲學(xué)。
做自己喜歡的事情，平和地看待生活。
“所以，很多事情，是需要經(jīng)歷了才能懂得。”
因?yàn)橄矚g，所以選擇
再次回到這片自己曾經(jīng)熟悉和輝煌過的世界，雖然離開了自己希望的生活，但總算懂得了取舍，懂得了在自己喜歡的狀態(tài)下工作，她也開始把更多的選擇投入到小成本電影上。
而不論做什么，和誰合作，拍什么電影，秦海璐在選擇自己的合作方時(shí)，只有兩條看似最簡(jiǎn)單的要求——真誠，喜歡。哪怕是戲分很少的《桃姐》，她也高興地接過劇本，除了和劉德華在《榴蓮飄飄》里建立起的那份真誠友誼，更多的是她對(duì)導(dǎo)演、劇本以及角色的本身喜歡，于是完美出演。
因?yàn)橄矚g，所以選擇。秦海璐對(duì)于那些那些融匯了巧妙設(shè)計(jì)的物件有特別的喜歡，正如秦海璐對(duì)眼前的這款戴爾XPS12的喜愛，無論是由金屬+碳纖維材質(zhì)糅合而成的纖薄時(shí)尚外形，還是其獨(dú)有創(chuàng)新的屏幕翻轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)，只用一根手指就能快速將一臺(tái)超極本變身為Win8平臺(tái)的平板電腦的巧思，都讓秦海璐驚喜不已。1080P全高清IPS屏幕、配合第二代康寧強(qiáng)化玻璃觸屏，給秦海璐帶來了無可比擬的娛樂快感。而采用酷睿Ivy Bridge處理器及SSD硬盤的XPS12，即使移動(dòng)狀態(tài)下也能輕松滿足她工作和娛樂的需求。
對(duì)于她自己來講，“其實(shí)無論是演電影、電視劇還是話劇，只要是自己在演戲，只要自己是真正地喜歡，我不會(huì)介意自己是在什么樣的一個(gè)場(chǎng)合和位置來表達(dá)自己——無論是面對(duì)攝影機(jī)、錄影機(jī)，還是觀眾。”因?yàn)樗怀撩杂诒硌莸倪^程，而不是別人以什么樣的方式來記錄自己。說到底，還是因?yàn)樽约合矚g，因?yàn)橄矚g演戲。所以當(dāng)遇到一個(gè)喜歡的角色時(shí)，自己就會(huì)純粹地投入進(jìn)去，沉醉進(jìn)去。
說到了純粹這個(gè)詞，也就說到了秦海璐對(duì)電影的定義。她認(rèn)為電影并不是對(duì)生活1∶1的白描，而是將生活1∶16地放大，放大其中的某一個(gè)部分、某一個(gè)人或者某一種狀態(tài)。所以，面對(duì)攝影機(jī)，每個(gè)人都必須更加真誠地去表達(dá)內(nèi)心那一份純粹，都需要內(nèi)心中保存最真誠的熱愛，無論是編劇、導(dǎo)演、演員還是放映員。
因?yàn)?ldquo;任何一丁點(diǎn)兒的不真誠都會(huì)被電影無限地放大，變成徹頭徹尾的虛偽”。
原來喜歡，也真的是需要真誠的。
真誠的人并不多，所以真誠的電影也就不會(huì)有太多的觀眾。
“與商業(yè)片相比，小成本的電影會(huì)更用心，會(huì)少一點(diǎn)迎合，多一些真誠。每個(gè)人都希望是這樣，也愿意是這樣。”秦海璐對(duì)于為什么中意小成本電影有她自己的解釋。“就比如為什么大家會(huì)對(duì)膠片很留戀，會(huì)有膠片情結(jié)。因?yàn)橐粚右粚拥目v深感會(huì)圍繞著膠片的焦點(diǎn)無窮無盡的鋪開；而數(shù)碼攝影只會(huì)像畫冊(cè)一樣清清楚楚毫無保留地去展示每一個(gè)細(xì)節(jié)。”
無論如何，膠片保存了電影最珍貴的縱深感，不是為了迎合，而是為了最完美的詮釋。
所以秦海璐后來選擇的幾部小成本電影，都很成功，正是因?yàn)樗Ａ袅苏嬲\的態(tài)度，她相信自己真誠的出演，會(huì)獲得觀眾真誠的回饋，而自己也會(huì)得到最幸福的滿足。
在徹底的表演中歡喜
秦海璐這次和《舒適COMFORT》的合作拍攝地點(diǎn)是在菲律賓的長(zhǎng)灘島，由于很多拍攝是需要在水下完成的，在協(xié)調(diào)時(shí)攝影師面露難色，而秦海璐卻馬上心領(lǐng)神會(huì)，二話不說跳進(jìn)水里。沒想到舉止優(yōu)雅、微笑冷艷的秦海璐，卻如此出奇的平易近人和配合，這讓在場(chǎng)的攝影師稱贊不已。
說起一路走來涉足的小成本電影，最讓人記憶深刻的就是那部委婉又豪放的《鋼的琴》。
而這也是給秦海璐印象最深的一部作品。
這部電影的表達(dá)，完全是縱情開放式的表演和講述，很多意識(shí)流的思緒在不停地跳躍、流轉(zhuǎn)、傾瀉。那種在放縱中所表達(dá)的黑色幽默，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)完全不同于常規(guī)電影的感官世界；創(chuàng)作者掙開束縛，在無限的創(chuàng)作空間中，“體會(huì)著那種因?yàn)閾碛蟹趴v的創(chuàng)作權(quán)利而帶來的愉悅感。”
電影中女主角所表現(xiàn)出來的那種有點(diǎn)“大女人”的女性特點(diǎn)，在很多秦海璐演繹過的角色身上多少都可以看到，而這也其實(shí)是她自己的影子，用她自己的話說，“這是融合了東北女人的共性。”
“東北女人無論做什么事情，都愿意沖在男人的前頭，愿意去獨(dú)立解決很多問題，但實(shí)際上這樣一種奔放的女人內(nèi)心卻非常的柔軟，單純。在自己心愛的人面前，她們也會(huì)有小女人的一面，沒有人會(huì)知道關(guān)起門來的東北娘們是個(gè)什么樣子。”秦海璐一臉大大咧咧的樣子。
為了一個(gè)男人沖在前面，為一個(gè)男人去做一切。
其實(shí)這也是秦海璐自己的感情觀：因?yàn)橄矚g可以付出一切。
如果這樣說來，這倒像是每個(gè)女人的特性，沒有排他性。其實(shí)，每個(gè)女人會(huì)以兩種截然不同的姿態(tài)，出現(xiàn)在自己的愛人和外人面前，并且會(huì)把這些個(gè)不同的自己分得很清楚，也就是說她一定是有某一面，但只能某些人才能看見的。
“一個(gè)在自家男人面前表現(xiàn)得和在外人面前一樣的女人，是沒有男人會(huì)喜歡的。”秦海璐笑呵呵地說。
所以每個(gè)女人會(huì)為自己的愛人和家人準(zhǔn)備最特別的一面。
因?yàn)橄矚g，所以放縱自己的真誠，所以內(nèi)心歡喜。
被優(yōu)待的無奈
從《榴蓮飄飄》到《鋼的琴》再到《阜陽六百里》，極具人文情懷的金馬獎(jiǎng)似乎太過偏愛秦海璐，一路走來，從影后到最佳編劇，她總是享受著金馬獎(jiǎng)的殊遇。
只是這樣一種殊遇的背后，有著無法言說的無奈。“電影《阜陽六百里》，影射外出打工流動(dòng)人口念家的狀態(tài)，講述那種埋藏在心里面對(duì)家的依戀——一個(gè)在外漂泊的人，會(huì)有若干種理由告訴自己‘回不去’，而當(dāng)家鄉(xiāng)真正不存在的時(shí)候，自己才會(huì)發(fā)現(xiàn)，即使想回也回不去了，自己變成了一個(gè)真正意義上孤獨(dú)的人。”秦海璐講述自己對(duì)電影的理解，也揭示這樣一種漂泊者和家的關(guān)系，其實(shí)這更觸動(dòng)了秦海璐自己對(duì)家的情結(jié)。
秦海璐12歲時(shí)離家闖蕩，在外孤身多年，雖然一路走來榮光環(huán)繞，卻始終缺少對(duì)家的概念，“童年時(shí)期無法去體會(huì)家的溫暖，自然也就不曾懂得付出，只是覺得別人的關(guān)愛都是理所當(dāng)然，自己理應(yīng)受到愛護(hù)和關(guān)心。”而當(dāng)她真的有能力去付出，去組建家庭的時(shí)候，也終于體會(huì)到，心中能夠負(fù)擔(dān)一個(gè)家是一件多么美好的事情，所以也開始把家放到一個(gè)重要的位置上，然后為了這一個(gè)理想，辛勤地工作，忙于遇見。
她說阿莫多瓦的《對(duì)她說》是她最喜歡的一部電影。
貝尼諾靜靜地守候在躺在病床上的植物人艾麗西亞旁邊，他每天不停地對(duì)她訴說，訴說一切可以訴說的，高興、悲傷、埋怨、憤怒只是希望她有一天能夠蘇醒，同時(shí)也宣泄心中的愛慕和思念。其實(shí)人，都是會(huì)疲憊的，每個(gè)人都需要傾訴和交流，都需要可以停駐的港灣，但是在這樣一個(gè)世界上，能找到一個(gè)可以放下偽裝，安心停駐的港灣何其困難，更不要說一個(gè)可以無底線去交流傾訴的人。
傾訴，是最奢侈的事情；
家，也是。
因?yàn)?，我喜歡
演員，是一個(gè)會(huì)讓自己身體不停透支的行業(yè)——無工作時(shí)間、無休息時(shí)間、需要極快地付出、極快地改變。內(nèi)心何嘗沒有疲憊的時(shí)候，只是如何度過，才讓自己完全放松下來，秦海璐的眼睛里閃過一絲迷茫。
“也就是說當(dāng)你不在拍戲的時(shí)候，你的全部時(shí)間就是在休息；當(dāng)你在忙碌的時(shí)候，每一分鐘都面臨大量的內(nèi)心情感轉(zhuǎn)變。”轉(zhuǎn)戰(zhàn)在全國各地片場(chǎng)的秦海璐，看上去沒有一天的休息時(shí)間，這也能說明為什么她特別渴望能有屬于自己的片刻小憩。不過當(dāng)自己真正休息下來的時(shí)候，又有誰不會(huì)迫切地希望能夠再次投入到工作中？
“這是一種圍城心理。”說起如何度過疲憊后的休息時(shí)間，秦海璐興奮地開始了她的“大計(jì)劃”——想吃什么就吃什么，想睡到幾點(diǎn)就睡到幾點(diǎn)。她堅(jiān)持認(rèn)為，“舒適不是你要達(dá)到怎樣的一種物質(zhì)高度，而是如何做到達(dá)到心靈上的放松。”
所以她要干自己喜歡的事情，肆無忌憚地去生活。
采訪開始時(shí)的那句“因?yàn)?，我不喜歡”，一直縈繞著整個(gè)采訪氛圍，其實(shí)舒適只是一個(gè)結(jié)論，而這命題的題設(shè)只有一個(gè)，無人說，已了然。
所以，秦海璐說“要心懷滿足地活著”。
“因?yàn)?，我喜歡。”
