《亂世三義》只玩正氣范兒 已成抗戰(zhàn)戲＂掃雷尖兵＂(3)

    導演劉江自解析道：整部《亂世三義》的重心就在于刻畫出一個個充滿血性的血肉之軀，以明知不可為而為之的赴死精神去對個體尊嚴與家國尊嚴去正名。劇中所展現(xiàn)的抗爭，都背負了犧牲的代價，以至于一直都未能擺脫悲劇氛圍的籠罩，既然全劇的目的就是要弘揚出一股子讓人熱血沸騰的正氣來，那么在創(chuàng)作之初首要的就是要把史觀、人性觀、戲劇觀全擺正。

    天馬不行空，真實歷史才厚重

    在“雷劇”橫行的當下，打著歷史的牌面胡編亂造的事兒屢見不鮮，似乎不玩點“穿越”、“戲鬧”都不好意思跟觀眾們打招呼。但在這樣“胡鬧造收視”的大逆流下，《亂世三義》仍敢于獨善其身堅持穩(wěn)扎穩(wěn)打地大做歷史功課，這樣的膽識與氣魄還是引得大眾與輿論界的嘆服。細心的觀眾已經(jīng)留意到，這部電視劇的故事橫跨清末日俄戰(zhàn)爭、反清共和戰(zhàn)爭、遼東滿蒙復辟之亂、直奉戰(zhàn)爭、奉軍內(nèi)亂直至九一八事變的三十年光景，在唐子義、谷仁義、索志義這三兄弟的軍旅奮斗史中穿插進了大量的歷史事件，雖說很多不被我們觀眾所熟知，但卻影響了劇中地方格局與人物命運的發(fā)展。在觀眾們踴躍給出的反饋與互動中，已經(jīng)有明眼人對此一一給予了整理，盤點出在劇中呈現(xiàn)出的“遼東匪患”、“宗社黨復辟”、“蒙古叛軍入關(guān)”、“鄭家屯中日兩軍交火”、“奉天車站刺殺張作霖”、“奉天日僑事件”、“郭松齡反奉”、“皇姑屯”、“柳條湖”事件等等，都是源自真實歷史，人物與事件都能一一對應得上，劇中幾乎是做到了忠實的歷史再現(xiàn)，連事發(fā)牽涉的人數(shù)、方式都能做得滴水不漏，簡直就如劉江導演在《黎明之前》中推演諜戰(zhàn)玄關(guān)一樣，有著相當強的發(fā)燒指數(shù)。

    對此導演劉江解析到，劇中所牽系的每一處風波都是源自真實歷史事件，在籌備與拍攝的過程中不惜請動相關(guān)史學家與其他專業(yè)人士給予斧正，每一處細節(jié)都不曾馬虎，精密到幾個人、幾桿槍、幾次爆炸、是否傷及無辜乃至地上的尸體數(shù)與陳列方位。因為在創(chuàng)作初始自己就覺得這種民族屈辱史一旦拾起來，會讓每一個人有敬畏之心，不敢馬虎半分，而且很多歷史事件都是在國產(chǎn)影視劇作品當中首次向國人披露，揭秘1937年之前已經(jīng)長達三十多年的中日對抗與摩擦，有使命感，處處都深感厚重。

    野馬不難馴，真情實感才生動

    在拒絕胡亂拼湊的“狗血式”的通行敘事模式后，《亂世三義》自情處發(fā)力，以一股子當下銀屏上鮮有的“熱血”氣質(zhì)令整部大戲當中的兄弟情、兒女情、家國情被刻畫得感人肺腑，讓更多的觀眾們都能為之所震撼，并被深深打動。在多省市的地面頻道播出過程中，都會有大量的劇迷們反饋稱《亂世三義》的淚點密集，幾乎稱得上是導演、主演們與觀眾們每天都在做最直面的情感互動，總能以細微之力打到劇迷們的內(nèi)心薄弱處，哪怕是錚錚男兒都抵御不了這種淚水攻勢，稱得上是當下銀屏的第一“催淚彈”。

    對此，導演劉江坦誠道白，指出這是因為在展開創(chuàng)作之前這個故事復雜的情感枝椏就已經(jīng)無數(shù)次打動了自己，自己幾乎是在一種隱隱襲來的痛感與悲愴中完成的整部劇的創(chuàng)作，而參與其中的黃海波、張晞臨、田小潔、童蕾等人又何嘗不是如此。先有了自身的真情實感，才有信念把全劇的情感線條貫穿下來，讓個人的友情、愛情、恩情感懷都在這么一個特定的戲劇空間里做了次大爆發(fā)。這樣，才有了一部“至情”大戲，讓大家都能為之唏噓感慨，令電視機前的觀眾們都能收獲到一份來自《亂世三義》團隊最真摯、最具誠意的心靈感動。