由北廣傳媒影視有限公司出品的32集電視連續(xù)劇《買房夫妻》將于11月25日起登陸北京衛(wèi)視紅星劇場。該劇改編自李霄凌同名暢銷小說，由何晴任總編劇，張永新執(zhí)導(dǎo)，王千源、陶虹領(lǐng)銜主演，方子春、吳冕、寧文彤、席與立、劉超等實力演員加盟助陣，回溯了上世紀(jì)80年代以來，一對60后小夫妻二十多年的艱難買房路。該劇深層探討了房子與婚姻的關(guān)系，從側(cè)面展現(xiàn)了二十年來國人價值觀和幸福觀的變化歷程。11月21日，制片人劉國華、導(dǎo)演張永新攜眾主演出席了北京衛(wèi)視的全國首播新聞發(fā)布會，現(xiàn)場講述了“買房夫妻”的幸福變遷史。
陶虹和王千源飾演的文紅旗和蘭貴成是一對60后的“典型性中國小夫妻”，夫妻倆關(guān)于婚房的故事其實也代表了我們一代人住房的發(fā)展歷程，從“集體宿舍”到“單位分房”，從“租房結(jié)婚”到“貸款買房”乃至“買房成癮”，房子曾經(jīng)是維系他們情感的奮斗目標(biāo)，也是他們婚姻走向破裂的元兇。當(dāng)天的新聞發(fā)布會上，主辦方也特意根據(jù)該劇的內(nèi)容主旨設(shè)計了一個特別的環(huán)節(jié)，沿著這一對“買房夫妻”的婚房奮斗史，回顧了從上個世紀(jì)八十年代至今的百姓住房史，到場的各位主創(chuàng)與大家分享了他們一路走來的“買房經(jīng)歷”。
陶虹自嘲“情商不高”，租房也曾遭“黑中介”
發(fā)布會一開場陶虹就以主人公的身份分別介紹了劇中幾位主演的角色特點，陶虹在劇中60后醫(yī)學(xué)女碩士文紅旗，與飾演留德博士蘭貴成的王千源是兩個“高知”，二人是典型的“智商不低，情商不高”，因為人情世故的欠缺而勇敢成為裸婚族，但因為生活中還是需要有一定的物質(zhì)保障，在不斷的打擊傷害中變成房奴，是一對“剛開始希望房子帶來幸福，后來卻背上了房子的債”的中國小夫妻。相比劇中其他兩對截然不同的樣板夫妻，陶虹與王千源飾演的夫妻屬于“專業(yè)上特別拔尖，在生活追求上特別弱智，最稀里糊涂的一對”。
在問及戲外有沒有過享受過“單位分房”的福利時，陶虹和王千源都不約而同地打趣說，各自的單位對自己的要求是“一進(jìn)院不許要求宿舍”。
陶虹的租房經(jīng)歷始于大學(xué)臨近畢業(yè)的時候，與很多租房的北漂有過相同遭遇，當(dāng)年的陶虹也遇上了“黑中介”，“被中介忽悠了一陣，卻永遠(yuǎn)租不上房。”而到了貸款買房的階段，自己對房子也永遠(yuǎn)搞不清楚。
而談到文紅旗買房成癮的原因，陶虹則用“強迫癥”來形容，她解釋道，文紅旗因為受了很大的傷害，房子成為了她的安全感，“在追求幸福的過程中忘了其實幸福一直在身邊”。王千源補充道，自己周圍有些朋友借錢買房倒手再賣，有一種欲罷不能的事業(yè)感。
王千源講述劇中辛酸往事，戲里戲外“小房換大房”
王千源在劇中飾演了留德工科博士蘭貴成，他笑稱這是自己演過的學(xué)歷最高的角色，可惜的是自己卻不會說德語，不過這個小缺憾也被陶虹的傻里傻氣的可愛勁兒彌補了。談到自己對“集體宿舍”的回憶時說，在兒藝工作時住過一個小房間，而劇中一開始夫妻倆住的集體宿舍中很長的走廊，鐵樓梯，長廊兩邊的放著白菜的爐灶和柜子等場景就跟自己小時候住的筒子樓非常相像。而談到劇中關(guān)于“集體宿舍”時期最心酸的一場戲，王千源坦言莫過于大冬天的大半夜小夫妻遇上查房的情景，導(dǎo)演張永新為了讓演員更切身體驗到那種透心涼的辛酸感覺，特意選在天最冷的12月底才拍，當(dāng)時只穿著大短褲的王千源和身著一件單衣的陶虹都演足了那種苦澀委屈的勁兒，乃至作為戲中一份子的吳冕在看成片時還潸然淚下。
說到租房經(jīng)歷，王千源更發(fā)揮了幽默自嘲的風(fēng)格憶苦思甜了一把，他回憶道，當(dāng)初與同學(xué)一起租了間450塊的平房，由于地面返潮，冬天特別冷，還買了個小太陽電暖氣，后來自己多花了一百多塊錢租了間有暖氣的房子，由于屋外太冷，起夜都不愿去，一直憋著到天亮，實在憋不住，在房間到廁所的那一段路上，應(yīng)急的尿也被凍得憋回去了。
剛畢業(yè)想買房，也因為囊中羞澀，王千源也有過一段時間的按揭貸款，第一套房子還因為五樓價錢太貴，退而求其次買了二樓，現(xiàn)在事業(yè)慢慢上升了，父母來了，家里人多起來了，小房換大房，也實現(xiàn)了房子的更新?lián)Q代。
說到房子與婚姻的關(guān)系，王千源則言簡意賅：無論先有房或后有房，都要開心。
吳冕贊成“租房結(jié)婚”，方子春“沒房子真不行”
吳冕和方子春分別飾演陶虹與王千源的母親，兩位媽媽級戲骨在談到她們那一輩人的買房經(jīng)歷時更是感觸良多。在陶虹眼里，吳冕是個非常氣質(zhì)和個性的老太太，會讓她想起自己的媽媽，在劇中母女倆會突然間碰撞出不在計劃中的火花。問及對“租房結(jié)婚”的態(tài)度，吳冕表示贊同無異議，自己在生活中無比尊重孩子，因為自己年輕時也很獨立叛逆。
與劇中媽媽的情況相似，方子春飾演的婆婆也很像陶虹現(xiàn)實生活中的婆婆，“艷麗”是她的表象，“超有主意”是她的內(nèi)心，喜歡主持大局，卻把持得非?；靵y。方子春進(jìn)一步補充道，這個婆婆其實是個特別可愛的人，卻“給人看孩子看出仇來”。她身上世俗的東西讓角色更接地氣，“這個從內(nèi)蒙來的熱情工會干部從來不拿自己當(dāng)外人，哪怕睡覺都睡在他們邊上，碰上小夫妻親密的時候就會尷尬地跑出去”，這些經(jīng)由房子產(chǎn)生的矛盾和笑料，都在戲里被很細(xì)膩地表現(xiàn)出來。
發(fā)布會的尾聲，每位主創(chuàng)用簡短的一句話來總結(jié)自己心目中房子與婚姻家庭的關(guān)系。
陶虹說，“家”字上面有個寶蓋頭，所以安定的家應(yīng)該有房子，但房子不是決定因素，而是寶蓋頭下面的人們，上面寶蓋頭有多大不重要，重要的是用下面的人心情感撐起來。
兩位“媽媽”說到房子時，吳冕認(rèn)為，房子先有后有都一樣，雙方家庭和社會的認(rèn)可是關(guān)鍵。而方子春坦率地說：沒房子真不行，因為沒安全感；房子太大也不行，會產(chǎn)生寂寞感。找到合適自己的家，時間上的先后沒關(guān)系。
(責(zé)任編輯：韓筱)
