飛機(jī)頭、酷墨鏡,哈雷重機(jī)車的造型讓吳奇隆在《向著炮火前進(jìn)》里成了美國大兵；《冷風(fēng)暴》中的特工沈木風(fēng)貝雷帽、黑面罩、名牌大衣,讓朱雨辰變成了“青蜂俠”；《戰(zhàn)旗》里王雷的軍用皮夾克、槍彈褲、緊身的短上衣,特像抗戰(zhàn)版布拉德皮特。蜘蛛俠的飛檐走壁、青蜂俠的身手、十三羅漢的槍法完全不在話下,如果把這些人物拍一部中國版《復(fù)仇者聯(lián)盟》,絕對(duì)可以秒殺美國的超級(jí)英雄。
時(shí)尚抗戰(zhàn)>>
巴黎時(shí)裝湊熱鬧
剛剛落幕的《向著炮火前進(jìn)》,吳奇隆飾演的土匪雷子楓,頂著時(shí)尚的飛機(jī)頭或雞冠頭,再激烈的打斗也絲毫不亂；強(qiáng)大的助手團(tuán)隊(duì),不但要幫他采購很炫的行頭、保養(yǎng)重型哈雷機(jī)車,還能在臨戰(zhàn)前為他搬來一個(gè)專門用來擺酷的沙發(fā)。朱雨辰在《冷風(fēng)暴》中飾演的沈木風(fēng),戴上黑面罩,既像青蜂俠又像佐羅,穿的是上一年巴黎時(shí)裝周的名牌大衣,第三集中一女演員還穿著一件白色的某時(shí)尚服裝出鏡。正在熱播的《戰(zhàn)旗》邀請(qǐng)到周星馳的御用造型師、曾經(jīng)因?yàn)椤顿慌幕辍泛汀豆Ψ颉帆@得金馬獎(jiǎng)的陳顧方為其設(shè)計(jì)造型,男主角王雷飾演的金戈穿著皮夾克、槍彈褲、緊身的短上衣。戲中還有專門的造型師,替金戈拎著個(gè)皮箱,搭配整體造型,儼然抗戰(zhàn)版布拉德皮特。
高知英雄>>
高文憑加不死英雄
今年的抗戰(zhàn)劇英雄,不僅身手好,而且頭腦好,堪稱“高知英雄”。所謂“高知英雄”一般都有良好的教育背景,他們自身多是受過專業(yè)訓(xùn)練的職業(yè)軍人,部分甚至有過海外留學(xué)的經(jīng)歷?！断蛑诨鹎斑M(jìn)》中的雷子楓,同樣是黃埔四期的畢業(yè)生；《戰(zhàn)旗》中的金戈是留洋派,畢業(yè)于美國加利福尼亞軍事學(xué)院,曾經(jīng)參加過美國特種兵的培訓(xùn)。動(dòng)作方面,不僅加入大量動(dòng)作場(chǎng)面,而且“以一當(dāng)百”堪稱不死英雄。
《戰(zhàn)旗》導(dǎo)演毛衛(wèi)寧說,“高知英雄”確實(shí)正在熒屏上慢慢形成潮流?？箲?zhàn)題材中國已經(jīng)拍得特別深入,這些年草莽抗戰(zhàn)劇越來越多,有不少電視劇是用各種匪夷所思的方法把抗戰(zhàn)英雄神化,“高知抗戰(zhàn)英雄”則可以在跌宕起伏的抗戰(zhàn)故事中,提供更多有依據(jù)的戰(zhàn)術(shù)和知識(shí),因此塑造“高知英雄”有一定的難度,但也會(huì)提升觀眾的求知欲。
職場(chǎng)法則>>
搞關(guān)系很重要
如今的抗戰(zhàn)劇還折射出了職場(chǎng)文化。例如在《戰(zhàn)旗》中,出身于東安城大富之家的金戈,是美國加利福尼亞軍事學(xué)院留學(xué)精英,但在國民黨軍隊(duì)中由于鋒芒太盛處處受到打壓,因此慘被陷害,母親更是慘死在了日軍的裝甲車下。這啟示大家在職場(chǎng)中要善于掩蓋自己的才華,提防被人穿小鞋、陷害。而之后金戈成了“落難英雄”后,被青龍山土匪首領(lǐng)于化龍父子救到了土匪窩,但是這種土匪的管理制度對(duì)他不適用,他差點(diǎn)丟了性命。這啟示大家不能隨意站隊(duì),攪入派系斗爭。在《戰(zhàn)旗》中,金戈和直屬領(lǐng)導(dǎo)戴金花是兩個(gè)經(jīng)歷迥異、反差巨大的人物,一個(gè)是海歸高知精英,一個(gè)是沒怎么讀過書的潑辣丫頭,但是金戈用有效的溝通讓戴金花認(rèn)識(shí)到他的作用,兩人的關(guān)系也逐漸改善,成為最佳搭檔。這啟示大家應(yīng)該善于處理和同事、領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)系,要通過溝通解決疑難問題。
記者評(píng)論: 抗戰(zhàn)劇創(chuàng)新要有度
抗戰(zhàn)劇偶像化的趨勢(shì)越來越明顯,有業(yè)內(nèi)人士介紹,抗戰(zhàn)劇偶像化與當(dāng)前的電視政策有關(guān)。據(jù)《冷風(fēng)暴》出品方銀潤傳媒負(fù)責(zé)人虎小姐介紹,這與當(dāng)下的限娛令有很大關(guān)系。“年初,廣電總局提出了限制古裝劇的要求,不僅在數(shù)量上限制,在題材和拍攝上也有諸多要求。很多影視公司為了規(guī)避限娛令,開發(fā)了新的替代古裝劇的劇種——抗戰(zhàn)劇。抗戰(zhàn)劇可以容納的元素很多,諜戰(zhàn)、武打、槍戰(zhàn)、偶像演員等都可以融入進(jìn)來,完全可以媲美古裝劇的‘容積’。”
記者認(rèn)為,電視劇作為影視作品確實(shí)離不開藝術(shù)加工,但是在歷史戲說泛濫的今天,如何遵循歷史已經(jīng)成了一條必備的準(zhǔn)則。在不違背歷史邏輯、不改變歷史軌跡的基礎(chǔ)上,影視作品可以有諸多創(chuàng)新,但過分渲染就不應(yīng)當(dāng)。歷史題材就是歷史題材,把一些有的沒的全加進(jìn)去,讓年輕觀眾如何分辨?八年抗戰(zhàn)史對(duì)于中國人民來說是一部沉甸甸的斗爭歷史,戰(zhàn)爭的殘酷和慘烈程度根本容不得我們戲說。
著名編劇王朝柱在談到抗戰(zhàn)題材創(chuàng)作時(shí)曾說,在創(chuàng)作中應(yīng)特別注意處理歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)的關(guān)系。重大革命歷史題材影視作品,所描寫的歷史框架、歷史事件、歷史偉人等是不允許隨意虛構(gòu)的,同時(shí)還要求我們的藝術(shù)家必須采取正確的唯物史觀看待這些歷史框架、歷史事件、歷史偉人。惟有如此,才能真正正確處理歷史真實(shí)。 本報(bào)記者 任磊磊
原標(biāo)題：高空跑酷科幻裝備時(shí)裝走秀 抗日劇被“戲說”英雄變蜘蛛俠
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