3D《少年派的奇幻漂流》公映 李安:我的思維很2D

　　國際大導(dǎo)演李安首次嘗試3D拍攝的新作《少年派的奇幻漂流》22日開始在中國公映。電影改編自楊馬泰爾的獲獎小說,主角是16歲的派,他與經(jīng)營動物園的家人住在印度,在帶著動物移民加拿大的途中,他們的船沉了,派是唯一生還的人類,他要和一只老虎展開一段看似不可能的旅程。近日,本報(bào)記者通過電子郵件對李安進(jìn)行了專訪。
《少年派》和一般美國片不一樣
　　齊魯晚報(bào):《少年派的奇幻漂流》有一個(gè)主題嗎?
　　李安:電影的主題是:在某些方面,我們想獨(dú)立自主、離開父母親,然而在其他方面,我們又拒絕長大。我們在某種程度上是想當(dāng)小孩的。人的內(nèi)心永遠(yuǎn)有孩子氣的一面,但是也必須面對現(xiàn)實(shí)、長大成熟。當(dāng)貨船沉了,派認(rèn)識現(xiàn)實(shí)世界的課程也開始了。
　　齊魯晚報(bào):從精神層面如何理解這個(gè)故事?
　　李安:當(dāng)派被獨(dú)自丟在海上、面對大自然,神成了一個(gè)抽象的概念。他沒有社會或是人際關(guān)系,他得創(chuàng)造自己的社會。而這一切都非常之有趣。這個(gè)故事的主題真的切中了生存的核心。所以這本書這么的放諸四海皆準(zhǔn)、這么的成功。楊馬泰爾曾經(jīng)告訴我,他是在寫一本給大人看的哲學(xué)書。當(dāng)然小朋友也很喜歡。
　　齊魯晚報(bào):我們能從派的旅程中學(xué)到什么?
　　李安:一個(gè)男孩變成男人,以及人如何學(xué)會尊重大自然。這不是迪斯尼樂園。這部影片跟一般美國片不一樣,它讓你知道人必須敬畏野生動物與大自然。
大部分導(dǎo)演還是2D思考模式
　　齊魯晚報(bào):可以談?wù)?D技術(shù)的運(yùn)用嗎?
　　李安:一般有個(gè)錯(cuò)誤概念,認(rèn)為3D就是一堆器材、只適合拿來拍動作片或動畫片。其實(shí)3D正逐漸成為正規(guī)的電影藝術(shù)形式。事實(shí)上要是沒有3D,我還真不知道怎么說這個(gè)故事。這個(gè)故事必須以很獨(dú)特的方式來傳達(dá),平面表達(dá)無法完成。我老早就考慮拍3D,后來才知道有一部叫《阿凡達(dá)》的電影正在拍。我覺得運(yùn)用3D技術(shù),或許能為電影拍攝增添另一個(gè)方向,并改變我們對距離的認(rèn)知。
　　齊魯晚報(bào):那么你發(fā)現(xiàn)了什么?
　　李安:我還在學(xué)習(xí),因?yàn)槲蚁胨鼘λ腥藖碚f都很新。一般觀眾和電影工作者都很懂電影,但是我們沒有那么懂3D。身為電影工作者,盡管現(xiàn)在大部分人都拍3D電影,但我們還是2D的思考模式。3D著重的是怎么考慮畫面、怎么安排畫面,它是一種新的美學(xué)形式。我承認(rèn)我還是一個(gè)很2D的導(dǎo)演,但我不會在這部電影里做一百八十度的大轉(zhuǎn)變。我希望我能帶領(lǐng)觀眾一起走。
我希望做電影的奴仆
　　齊魯晚報(bào):你如何讓自己成功浸淫于不同的文化當(dāng)中,你的電影實(shí)在很多樣化。
　　李安:我覺得最明顯的答案只有移情作用和想象。我發(fā)現(xiàn)偉大的導(dǎo)演和電影工作者往往一開始都想當(dāng)演員,然后因?yàn)槟撤N機(jī)緣發(fā)現(xiàn)自己的演技不夠好,于是退一步。我想當(dāng)演員,所以才到美國念書,當(dāng)時(shí)語言還不通。如今我當(dāng)導(dǎo)演,我覺得我拍片是為了表演。我發(fā)現(xiàn)導(dǎo)戲跟演員表演很像,你必須能夠經(jīng)歷悲劇又不實(shí)際受苦受難。我退一步成為觀察者。不過我很喜歡表演。
　　齊魯晚報(bào):事業(yè)到了這個(gè)階段,你在電影中尋求的是什么?
　　李安:我不再是個(gè)渴求什么的導(dǎo)演。我還是很熱切,但不是渴望,我還想好好享受。目前我沒有太多動力要去達(dá)成什么事,總之我不認(rèn)為是渴望驅(qū)使我拍這部電影。身為導(dǎo)演,我知道拍一部電影要有多費(fèi)錢,但是《少年派的奇幻漂流》真的有可能成真,我也就一步步地上鉤了。
　　齊魯晚報(bào):你想留下什么樣的傳奇或影響?
　　李安:我想被視為電影工作的奴仆、工具。是我拍的電影選中了我,我就像是媒介,我是它們的仆人。我希望世人這樣看待我。
本報(bào)記者　倪自放